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再论楷书结构平正美 [关 键 词]楷书;平正;《张猛龙碑》;虞世南;馆阁体;姜夔 唐代孙过庭《书谱》有言：“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既知险绝，复归平正。”①也就是将学书的经历划分为“平正”“险绝”“平正”三个阶段，这个论断既是学书过程的总结，同时也是对书体演化过程的总结，特别对楷书审美特征的探究具有指导作用。所谓“平正”主要指的是对称、方整、平稳，它是方块汉字审美构建的基础，汉字初创即体现着这一基本规律。而今体楷、行、草三体中，楷书结构的发展最为直观地演绎着这一规律在书法审美中的价值。 一、“平正”的基本内核 楷书脱胎于隶书，八分书取消波磔，弱化蚕头雁尾即为楷书的雏形，三国时期的《谷朗碑》、东晋时期的《爨宝子》堪称楷书初创期的典型作品。这类作品沿用隶书平画宽结的结体方法，横平竖直、外延方整，没有明显点画长短、粗细变化以及结构高低的变化，其“平正”姿态可见一斑，虽然从审美意蕴上来说略显简单笨拙，但却是楷书初始阶段对美的认知的基础表达方式，是构建楷书美的基本内核。 二、“平正”内涵的扩展 魏晋南北朝时期是楷书发展的重要阶段，王羲之在《书论》中明确谈道“夫书字贵平正安稳”，但对“平正安稳”却又做出了这样的解释，“先须用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或小或大，或长或短”。②楷书的点画形态、结构方式在这一时期有了巨大的变化，首先结