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从风格和笔法中去认定 一 中国书法，自唐以降能接续正脉者，为数不多。其中，具有代表性的人物当推北宋米元章、元代赵孟頫、近代沈尹默。当然，若论创新多于继承，自成家法、各俱面貌的书家，以“灿若满天星斗”概括并不为过。但是，我们讨论书法，特别是被历史上肯定过的、被公认的优秀，如何继承，如何维护书道尊严，这三人是担荷传统者，而赵孟頫的复古、托古、改制，正处于承上启下的位置，尤值得重视。 往事如烟。书圣成为历史，那些曾为人们争相瞻仰、帝王“心慕手追”的名篇剧迹渐渐远离了我们的时候，是否当人们才能在“标新立异”的热度之后，渐次清醒地看到问题的严重性，才能反思“逞一时之勇，图一时之快”的后果？这种“出轨”，直接导致了我们研究讨论晋唐优秀传统，特别是晋人笔法的时候，总以一种探讨的形式去揣摩，而不是拿来就用。这种“痛苦”，折磨着每个书人，也是理论界切身感受到的。 固然，论到书法，应该是如何体现“极端”的个性，不应该是追求共性，否则就会形成如前贤所评，明清以来的台、馆之体，造成的“千人一面，万字雷同”的尴尬。赵孟頫曾言：“书法以用笔为上，结字亦须用功，盖结字因时而易，用笔千古不易。”此话恰恰摆明了一个“千古不易”的道理，即字从时代，笔从传统。作为艺术，个性需要张扬，但要以传统为基础。具体到书法艺术，个性的养成，自家书风的成立，应在传统的土壤上培育，离开这点，在“无佛处称