艺术理论论文：电影《无人区》对“人性”的荒诞演绎艺术.docVIP

艺术理论论文 电影《无人区》对“人性”的荒诞演绎艺术 　　《无人区》是由青年导演宁浩执导的我国首部西部公路电影。2013年年底上映仅五天就取得了过亿的票房，成为2014年贺岁档中的一匹“黑马”。该片上映之前一直传出被禁播的消息，有人据此抨击影片中的暴力、血腥、黑色、罪恶等因素，虽然最终影片顺利上映，但终有人对影片中的“灰色调”有负面性的评价。不能否认影片中确有其事，但该片真正的亮点也因此而生，正是基于种种对人性恶的拷问，最终才透显出一丝人性的闪光点，影片中一直寻求自救的潘肖最终却选择放弃自己成就舞女正是这一点温暖的人性闪光。就此而言，影片中种种“灰色调”不但不是多余，更不是诟病所在，而是“艺术真实”“生活真实”的必需。影片名为“无人区”，却恰恰要在无人中找出“人”来，见到“人性”。更难能可贵的是该片呈现出来的艺术风格。宁浩的作品向来独树一帜，《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《黄金大劫案》都走的是“疯狂”的艺术路线，以无厘头的黑色幽默风格见长，平凡得不能再平凡的小人物，无常、纠结、矛盾、压抑、被命运捉弄的人物遭遇构成了影片剧情，而这一切则以搞笑、幽默的方式呈现。相比之下，此次的《无人区》则一改往日风格，黑色幽默的痕迹只在片尾处有一点，其余则流溢出浓厚的“荒诞味”。荒诞的故事背景：“无人区”；荒诞的人物性格：为名利而选择非正义的律师但内心又被尚存的一丝良知纠结不已；荒诞的影片剧情：讨债