艺术理论论文：电影《归来》的创伤性叙事艺术.docVIP

艺术理论论文 电影《归来》的创伤性叙事艺术 　　创伤是人类社会的组成部分，长期存在于全社会普通人的生活中。创伤事件对历史留下的记忆，有时可与推动文明史的重大事件相提并论。[1]“文革”事件对中国社会影响深远，成为中国民众不可磨灭的集体记忆。改革后，“文革”事件被作为创伤特征快速成为文化媒介的叙事焦点，众多的“伤痕”小说、“创伤”影视通过对“文革”的详尽叙事，给受众带来历史创伤的体验。但是，创伤叙事不应停留在集体记忆的窗口，而应致力于建构理解、反思、修复和治愈创伤的文学、影视等作品，来推动文明和文化进步。张艺谋改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》的电影《归来》可谓是反思、修复和治愈创伤的尝试作品。影片表现了主人公用情感呵护来修复个人创伤、家庭创伤和集体创伤的心路历程。本文以陆焉识的视角呈现修复创伤的经历，探讨影片对当下社会民众处理创伤的新启示。 　　一、创伤性叙事艺术的特征 　　凯西?卡鲁斯将“创伤”定义为“对于突发性或灾难性事件的一种压倒性的体验，对这种事件的反应总是延时的，也无法控制幻觉和其他侵入性现象的反复出现”，他认为创伤叙事不仅是回忆冲突的暴力，也是传递其不可思议的影响。创伤叙事告诉受众反复困扰受害人的不仅有暴力事件的现实，而且有不能完全理解暴力方式的现实。[2]可见，创伤性叙事可分为：（1）突发性创伤事件的叙述；（2）创伤事件延滞的后果，事件后果往往反复困扰着主人公，直至事