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关于中国画“当代性”的思考 渠国强/心归湖畔图纸本136cm×100cm 2021年 在当代社会的背景下，一切艺术形式势必都要面临“当代性”的话题，其中也包括我国的传统艺术中国画。郎绍君先生曾对中国画的“现代性”做出分析，他将现代中国画分为“传统型”“泛传统型”和“非传统型”三类。其中“泛传统型”正是当下中国画创作的“当代性”所在。那么对于“非传统型”，他认为属于中国画的极端变异的形态了，比如抽象水墨、实验水墨等。实验水墨也有“当代艺术”的特质，它是以传统水墨画的媒材，用西方当代艺术的思维方式来进行的水墨画创作。在艺术语言上无定法，基本上放弃了中国画的笔墨这一核心价值。它所承载的不同于过去，它的“当代性”已不是时间的当代，而是特指一种艺术观念，或是形式的抽象化，是一种哲学化的关于社会现实的认识与表达。而“泛传统型”除了形式、观念的表达，其实仍旧最注重绘画的内容，更是保留了中国画的笔墨精髓。这正是当今中国画“当代性”的核心所在。以艺术的生命力或是深度来讲，还是“泛传统型”所具备的“当代性”更能代表时下中国画的创作状态。因此，笔者认为当代中国画家也应该从题材、形式和艺术观念等方面进行创新。其实，如今中国画创作的“当代性”的特点已经呈现出这三个特征： 一、新的内容题材 古代中国画的题材主要是人物、山水、花鸟等，多用来表达文人士大夫的闲情逸致，题材相对比较单一。当代