艺术理论论文：对电视剧《血色浪漫》人物形象的艺术分析.docVIP

艺术理论论文 对电视剧《血色浪漫》人物形象的艺术分析 　　电视剧离不开剧本创作，所以它与文学是相通的，但是电视剧作为一种独立的形态而存在，有其自身的特点和价值。电视剧艺术是以逼真的声音、画面震撼观众，通过影像空间的展开完成意义的表达，诉诸观众试听感官，让观众从震撼的感动中接受文本的意义传达。影像极易使观众进入一种感同身受的无间离接受状态，从而最大限度地吸收创作主体借文本发送的情感信息和审美意义。电视剧艺术不同于其他艺术的本质特征，就在于它是以影像传达创作者对世界的审美感知和审美意义。[1]所以，改编自都梁同名小说的电视剧《血色浪漫》所带给我们的审美享受比起小说有其独特性所在。 　　就电视剧《血色浪漫》而言，它最大的艺术特色就在于成功地塑造了一个游戏人生的主人公钟跃民，这是立体的、多侧面性格的人物形象。钟跃民身上散发着复杂与迷人的气质，吸引着观众逐渐接近他、了解他并且欣赏他。值得一提的是，钟跃民这一角色是由著名影星刘烨饰演，刘烨在剧中对这一角色做出了近乎完美的演绎与阐释，符合大多数观众的审美理想。下面将从电视剧人物语言、动作、叙事策略这几个方面来进行人物形象的艺术分析，探讨人物背后深层的思想意义和文化价值。 　　一、对白 　　由于电视剧艺术主要借助于声音和画面来实现，所以人物对白就显得非常重要。对白，也称对话，指剧中两个或者两个以上的角色用于交流的话语，它是人物语言的主体。影视剧中，对白是对口语的提纯，它不是机械地一问一答，而是能动的连锁反应，是说话者情感的碰撞和思想的交锋。创作实践表明，能否为每一个人物找到最能显示其性格，并且符合特定戏剧情景的语言及其表达方式，已经成为一部电视剧是否能够成功的最重要的元素之一。[2] 　　在电视剧《血色浪漫》中，有风格各异的对白，或者轻松幽默或者严肃深沉。通过这些对白，钟跃民的性格渐渐被揭示出来。第十五集中，当周晓白问起当年钟跃民跟她分手的原因时，有如下对话，钟跃民：“晓白，你是一个对感情太执着的人了。当然了，这种执着呢，对很多男人来说是天大的好事，但是对我来说，这并不适合。我不是一个守着老婆孩子过小日子就心满意足的人，我不是一个安分守己的人，我要按照自己的想法去生活。”周晓白：“那你究竟喜欢什么样的生活？”钟跃民说到：“一种生活方式活腻了，我马上换另外一种生活方式，对我来说，去陕北插队要饭和现在当兵，都只不过是两种生活方式而已，无所谓哪个好哪个不好，这两种生活方式我都高高兴兴地投入进去，我把它们看作游戏，两种游戏都玩烦了，我马上再换一种游戏，总之就是为了高兴，你要是跟我生活在一块，你能理解这种玩法吗？你能跟我一块玩吗？”周晓白：“我不行，虽然我很爱你，但我只想过一个正常人的生活。”在剧中，钟跃民用他这样特有的话语方式来进行自我表达，并且得到了周晓白和观众的理解。 　　另外，第十九集，钟跃民的好友郑桐与妻子蒋碧云谈起钟跃民时，有这样的对话，郑桐：“在陕北的时候，我跟钟跃民聊过一次，他说他不知道他喜欢过什么样的生活，可是他清楚自己不喜欢过什么样的生活，那就是柴米油盐老婆孩子热炕头的日子。”蒋碧云：“这倒符合他的性格，钟跃民是在路上的人，至少他是精神上的漂泊者，可你呢，你郑桐，你也是这样的人吗？”郑桐：“我想过呀，很遗憾，我不是，我还是喜欢过安稳的日子。跟袁军、周晓白他们一样，属于极普通的这类人。我们羡慕钟跃民，欣赏钟跃民，但是我们成不了钟跃民，我们天生就不是这块材料。”在这里，他们的对话是对钟跃民性格的进一步解释说明。 　　电视剧《血色浪漫》中诸如此类的对白还有很多。从创作实践中我们可以看到，一部电视剧剧本的三分之二以上都是对白，对白有一大功能就是塑造人物性格，我们甚至可以说，对白是塑造人物性格的基本手段。[3]在剧中，钟跃民会用调侃的语气把自己对待生活和感情的态度生动浅显地表达出来，他的好友也会时不时地谈论起他。尽管上面所引用的只是剧情对白中很小的一部分，但是从所引的对白中我们依然能够直接和间接地看到钟跃民这个人物的性格特点。他的性格是复杂多面的，他可以很幽默的调侃人生，看电视剧时，我们随时都有可能因他的妙语连珠而会心一笑，但是他也可以很认真很严肃地投入到自己所选择的生活方式中去，第十八集的战前动员就是一个很好的证明。所以严格地来说，钟跃民并不是一个游戏人生的人，他对人生的体会要比普通人更为深刻。 　　二、动作 　　我们认识钟跃民的方式不仅仅是人物对白。电视剧表演手段主要靠语言和动作。动作是否精彩，具有能否赢得观众的十分重要的地位。[4]比起语言来说，行动往往更具有说服力。观众直接观看并理解剧中人物的行为和动作，比起作者或者评论家说上一段富含情感和形容词的长篇大论要明白得多、也全面得多，但前提正在于作者必须将人物设置在行动之中，将性格设定在人们所共识的、认可的事件当中。事实上，塑造人物形象