艺术理论论文：格里格《阿尼特拉舞曲》创作手法与艺术特色.docVIP

艺术理论论文 格里格《阿尼特拉舞曲》创作手法与艺术特色 　　格里格是19世纪挪威著名作曲家、民族乐派主要代表。其创作风格既具有鲜明的挪威民族音乐色彩，又受到西欧浪漫主义音乐的影响而具有独立的个性和典型的浪漫主义音乐特征。他的创作领域以钢琴抒情小品和声乐作品为主，曲调常常借鉴挪威民间音乐曲调和民间舞曲的节奏，手法简练，感情真挚。其创作领域和风格类似于肖邦，因此常常被人们称为“北国的肖邦”。除钢琴音乐外，格里格很少涉及其它大型的器乐作品体裁，但却有一部著名的管弦乐作品流传后世，即为挪威作家易卜生所作的诗剧《培尔?金特》所作的管弦乐配乐。格里格为该剧共配写了二十二段音乐，后来他选出其中的八段编成两套组曲，每套四段，其顺序已完全不受剧情发展的制约。其中的《阿尼特拉舞曲》是其《第一组曲》的第三首，描写的是主人公培尔金特来到东方阿拉伯地区，酋长的女儿阿尼特拉以妖娆、妩媚的舞蹈向他献媚、诱惑并相恋坠入爱河的情景。该作品经常被单独抽出来表演，还被改编成钢琴曲、吉他二重奏等形式进行演奏。本文拟在分析该选段的曲式结构、材料发展等创作手法基础之上，进一步探讨其音乐形象与艺术特色。 　　一、曲式结构分析 　　该选段采用有再现的三部性结构写成。由于中段本身也可分成三个相当于乐段的片段，使其结构复杂化，可看作是介于单三与复三之间的边缘曲式。但因代表主要主题乐思陈述的第一部分为乐段结构，所以我们仍被归类为单三部曲式。1-6小节为引子。7-38为呈示部分，是A乐段的两次陈述。A乐段由a、b两个乐句构成，方整性乐段，每个乐句8个小节，每个乐句还可分为4+4两个乐节。39-84为中段。如前所述，可分为三个部分。第一部分为8+8的两个平行乐句c和c1构成，同样还可细分为4+4两个乐节；第二部分为7+7的两个平行对称性乐句d和d1构成，每个乐句可分为3+4两个乐节；第三部分为8+8两个平行乐句e和e1构成。85-104为再现部分，结构与呈示部分有所变化，变成了11+8的非对称性结构。中段和再现段反复一次，最后3小节是一个简单的尾声。 　　二、材料发展手法分析 　　该选段的音乐材料富有浓浓的挪威民族风味，旋律发展手法简练而富有逻辑性。引子部分由两种材料构成。1-2小节为第一种材料，由主调a小调的属和弦上持续自由延长，形成期待感。3-6小节为第二种材料，下方声部为X X XX的挪威民间舞蹈节奏型，上方声部强拍上休止，在第二、三拍上形成拱形结构的平行三度进行。这四小节为后面的伴奏织体、主题的引入及材料的发展都起到了铺垫作用。A乐段a乐句旋律先八分音符时值级进上行一小节再上行四度跳进，随后逐渐分裂、模进下行，节奏改为引子节奏的逆行，第14小节开放在重属和弦上。B乐句前一乐节是全新的对比材料，以B音为中心音、以下行三音列为动机、以音程逐步拉宽的发展手法、以上下声部八度跳奏的织体形态，与前面形成色彩上对比。后一乐节再现了a乐句的材料，但转向了属调e小调，22小节完满终止于e小调。23-38为A乐段的原样重复。 　　中段的第一部分开始回到a小调。前一乐节的旋律材料来自于引子部分平行三度进行的倒影，且引入了附点四分音符节奏，奏法上变得连贯柔和，使音乐情绪与A乐段形成鲜明对比。后一乐节用下行四音列为发展动机，通过八度加厚、连续模进下行的手法，至48小节侵入终止进入变奏的c1乐句。该乐句为前乐句的上行四度模进转调发展，转向d小调，其发展手法与前一乐句完全相同。第二部分的前一乐句先转向D大调，以引子部分的伴奏材料作3小节连接，随后以a乐句材料进行发展；第二乐句与前一乐句发展手法相同，但转向d小调与前面形成色彩变化。第三部分是全曲的高潮部分，织体、和声、调性都变得复杂多变。e乐句先以一个强的持续音在低声部出现随即引入主部主题材料并在低声部紧随模仿。再以相同的发展手法模进转调，分别经历了在F大调、a小调、e小调、a小调四次陈述，84小节开放在a小调属七和弦，迎接再现部分。 　　再现部分的A1乐段只陈述了一次，但前一乐句通过模进扩展了4小节，变成了12+8的非对称性结构。同时与初次陈述不同的是，后乐句没有转调，而是一直在a小调陈述，使两个乐句的调性得到统一回归。中段和再现部分重复陈述一次后，最后三小节有一个简单的尾声，以属、主的单音下行跳进和最后的a小调主和弦结束，与引子1-2小节的材料遥相呼应。 　　三、音乐形象与风格分析 　　该选段音乐与剧情发展紧密结合，所塑造的音乐形象非常生动，且在音调、节奏等方面具有鲜明的挪威民族音乐的风格特征。格里格曾在他《第二组曲》的扉页上如此描述该剧主人公的特征：“培尔?金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动，经受着命运的多次捉弄。培尔?金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又