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艺术理论论文 鲁迅小说中的风景描写艺术 　　中图分类号：I210.6 文献标识码：A 文章编号： 　　鲁迅毕生创作的三个小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，共收录33篇小说，绝大多数篇章都有别出心裁的风景描写，发挥着不同的艺术功能。小说的写景一般都有目的性，即借写景传达作家的某种意图，或寓理，或抒情，或创造气氛，或展示民俗，或刻画人物。鲁迅作为中国现代白话小说的开创人，他的小说在风景描写方面具有承上启下、探索开创的立范意义。概括起来，鲁迅小说的风景描写大致有以下一些类型，发挥着多方面的艺术功能。 　　一、象征寓理之景 　　风景具有所谓象征寓理功能，是指风景描写有深层含义，与作品的人物描写、事件叙述构成有机统一体，发挥着或隐喻主题或暗示人物性格或预示事件结局等功能。鲁迅的《狂人日记》是第一篇现代白话小说，其中写意传神式的风景描写简约而寓意深刻，独具魅力，是典型的象征寓理之景。《狂人日记》算上楔子共14节，其中，第1、2、6、10、11节都有寓意深刻的写景。不妨逐一分析，以见其妙。 　　“今天晚上，很好的月光。 　　我不见他，已经三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？ 　　我怕得有理。” 　　以上是《狂人日记》的第1节。“今天晚上，很好的月光”这一短句独立成段，实在太简短，简直难以称得上描绘风景，充其量是个风景交代。然而，这毕竟是写风景的句子，它像“起兴”一样引出了下文。因为明月照亮了黑暗，也因为明月引人思考，所以，狂人的精神世界“爽快”起来，有了思考能力，可以自觉地评判自我（以前的三十多年，全是发昏）和世界（赵家的狗看了两眼，怕得有理）。在这里，月光如宝鉴，让狂人照见了自我，开始思考他的处境。月色风光成了引发狂人思想活动的火花。在第2节里，“今天全没月光，我知道不妙”是一个写景与写心理的总领句，引发出2、3、4、5节。因为狂人已经觉醒，所以他总是在思考；而且，他的思考总是荒诞地与月色联系在一起。又因为明月在中国文学中是一个十分敏感的意象，有相思、思虑之意，这与思索社会出路的“狂人”的身份和心理境遇十分吻合。也就是说，反复出现的月光恰恰暗示了狂人的清醒，表明狂人实际上是个有思考能力的、觉醒了的探索者，是个清醒的反封建战士。 　　第6节只有短短的两行字： 　　“黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。 　　狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾，……” 　　其中，第一段是风景描写，第二段是对人性的比喻描写。这两段构成一节，引领后面的第7、8、9、10节，并与第10节的景象描写构成呼应：“屋里面全是黑沉沉的。横梁和椽子都在头上发抖；抖了一会，就大起来，堆在我身上。”这些风景渲染出阴森、恐怖、压抑、沉重的格调，与批判的现实生活形成对应，具有影射社会生活的作用。第11节的开头一句“太阳也不出，门也不开，日日是两顿饭”独立成一段，从风景描写的角度强化了第6节、第10节的景象格调，同时，还隐藏着更深刻的寓意。“太阳”在中国文化中有“天子”、“人君”、“领袖”、“光明”、“救世主”等寓意，没有“太阳”、天下大乱、民不聊生的社会是暗无天日。“门也不开”，寓意中国社会的保守、封闭、愚昧、落后；“日日是两顿饭”，表明国民社会生活的平庸、单调、无生机、死气沉沉。可见，《狂人日记》中看似随意点缀的几句风景描写，已经构成一种潜在文本，发挥了象征寓理的功能，使看似荒诞的狂人心理世界得到了巧妙的“庄重”整合，进而升华了作品的时代意义。 　　以上对《狂人日记》风景描写的分析说明，鲁迅小说中的风景描写大有《红楼梦》中的“只见白茫茫一片旷野”[1]之气象，大笔写意，精炼凝重，寓意深远，是寓理于像、托物抒情、升华叙事的精妙手段。这种笔法在鲁迅的《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》三个小说集中的大多数作品里都有应用。所以，可以说，鲁迅的小说创作为现代白话小说开创了风景描写的典范。在鲁迅的带动下，中国现代文学史上涌现出萧红、沈从文、老舍、汪曾祺、孙犁、沙汀、艾芜等一大批描绘风景的优秀小说家。 　　鲁迅的小说还有不少篇章中有象征寓理之景。比如，《在酒楼上》的结尾：“我独自向着自己的旅馆走，寒风和雪片扑在脸上，倒觉得很爽快。见天色已是黄昏，和屋宇和街道都织在密雪的纯白而不定的罗网里。”这段风景所描绘的迷茫、凄清，正预示了当年中国不少知识分子的心境。但也不是一概苦闷，比如《在酒楼上》关于“废园”的描写：几株老梅竟斗雪开着满树的繁华，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。”像这样的风景描写充满抒情，“老梅”和“山茶花”显然是有象征寓意的意象，基本可以判定为对新文化斗士的礼赞。 　　二、民俗描写之景