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优秀文档 优秀文档 PAGE PAGE48 优秀文档 PAGE 优秀文档 绪论 一、音乐是什么 二、对于“曲式”的五种认识 三、曲式剖析的几点说明 第一部分：曲式剖析基础知识 第一章 音乐语言的分类体系及剖析要求 一、怀特音乐剖析四元分类体系 二、节奏剖析 三、旋律剖析 四、和声剖析 第二章 曲式构造的单位及符号体系 一、三个基本名词 二、曲式构造的单位及符号体系 第三章 句法构造 一、产生句法的基本要素 二、句法构造 第四章 音乐主题与音乐形象 一、音乐主题 二、音乐形象 第二部分：典范曲式剖析 第五章 曲式发展的基本构造原则及报告种类 一、曲式发展的构造原则 二、音乐的报告种类 第六章 一段体 一、一段体的界说及其基本特征 二、一段体的调性构造及其和声终止 三、一段体的附属部分 四、一段体的细部构造 思考与练习 第七章 二段体 一、二段体的界说及其基本特征 . 优秀文档 二、二段体的基本种类 三、二段体的调性构造及其和声终止 四、二段体的长度比率及附属部分 五、二段体的声乐曲与器乐曲构造的异同 思考与练习 第八章 三段体 一、三段体的界说及其基本特征 二、三段体的基本种类 三、三段体的再现段 四、三段体的调性构造及其和声终止 五、三段体的附属部分 六、三段体的声乐曲与器乐曲实例 思考与练习 第九章 三部曲式与二部曲式 一、三部曲式的界说、特征及另外 二、三部曲式的中部及其基本种类 三、三部曲式的两头部分（首部和再现部） 四、三部曲式的附属部分 思考与练习 附：二部曲式 第十章 变奏曲式 一、变奏曲式的界说、特征及另外 二、变奏曲的种类 三、变奏曲的分组问题 四、变奏曲的整体部署 五、变奏曲的实例剖析 思考与练习 第十一章 盘旋曲式 一、盘旋曲式的界说、特征及另外 二、古盘旋曲（或 “小型盘旋曲式”） 三、维也纳古典主义时期的盘旋曲（或 “典范盘旋曲式”） 四、浪漫主义往后盘旋曲式的发展（或 “盘旋曲式的变体 ”） 思考与练习 第十二章 奏鸣曲式 . 优秀文档 一、对于奏鸣曲式的整体构造及其原则 二、奏鸣曲式的呈示部 三、奏鸣曲式的睁开部 四、奏鸣曲式的再现部 思考与练习 附：盘旋奏鸣曲式 主要参照文件 二、教 案 绪论 一、音乐是什么 、从技术的角度看音乐 1）传统的：有调性的音乐 2）现代的：非调性的音乐 、从理论的角度看音乐 1）根源方面：有个性、有情感的声音信息。 2）接受方面：听众与作曲家、表演艺术家；听众与听众的一种沟通。 二、对于“曲式”的五种认识 、曲式是一个过程： 、曲式是一种力量： 、曲式是一种体裁： 、曲式是一个系统： 、曲式是一种符号： 三、曲式剖析的几点说明 、将整体解剖为局部，再进行剖析与归纳 、必需看重“实证”，对象应该是“乐谱”和“音响” 、必需看重“比较”，能够是技法比较、体裁比较、作风比较等等 、必需看重“结论”，要求是：能自作掩饰的和相对科学的。 . 优秀文档 第一部分：曲式剖析基础知识 第一章 音乐语言的分类体系及剖析要求 一、怀特[美]音乐剖析四元分类体系 、节奏：音乐中的一切时间因素。（持续、重音、速度、拍子、乐句等） 、旋律：音乐中的一切横向音高因素。（包括旋律的节奏及音高关系等） 、和声：音乐中的一切纵向音高因素。（和弦、和声、对位、复调等） 、音响：包括音色、配器、力度、织体等直接诉诸于听觉的音乐因素。 二、节奏剖析 、节奏的观点 1）狭义的“节奏”：指音符间时值的长短关系。 2）广义的“节奏”：包括节奏和构造的含义。 [详见：彭志敏《音乐剖析基础教程》 p98] 2 、几种常有的节奏组合（或称“音型模式”） （1）顺分形组合：先长后短。特征：增强音乐的 “歌唱性”。 （2）逆分形组合：先短后长。特征：增强音乐的 “语言性”。 （3）平分形组合：时值相当。特征：增强音乐的 “律动性”。 （4）切分性组合：重音移位。特征：增强音乐的 “动力性”。 （5）对分形组合：节奏对称。特征：增强模式的 “对称性”。 [详见：彭志敏《音乐剖析基础教程》 p103] 3 、对于节奏密度 即发声点的总数及其变化。如： 声部Ⅰ：发音点 声部Ⅱ：发音点 发音点总数 4 、对于节奏作风 在议论“节奏作风”的时候，主要限于 “音型模式”方面。由于特定的音型组合不单要波及到时代、个人、 民族、地域作风等，还常常与音乐的体裁与种类有关系，因此最能体现节奏的作风特征。如： （1）圆舞曲音型： 3/4 拍，特征：重音在第一拍。 （2）波兰舞曲音型： 3/4 拍，特征：逆分形节奏。 3）阿列曼德舞曲音型：3/4拍，特征：用弱拍弱节奏起。 4）加沃特舞曲音型：4/4拍，特征：从小节第三拍起。 5）探戈舞曲音型：4/4拍，特征：第一、第二拍变化大。 6）玛祖卡舞曲音型：3/4拍，特征：重音不在第一拍。 7）波尔卡舞