音乐论文：浅论女高音咏叹调《姑娘的秋波》之音乐分析与演唱处理.docVIP

音乐论文 浅论女高音咏叹调《姑娘的秋波》之音乐分析与演唱处理 　　中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0082-01 　　一、《姑娘的秋波》之剧情介绍 　　咏叹调《姑娘的秋波》选自19世纪上半叶意大利作曲家多尼采蒂创作的喜歌剧《唐?帕斯夸莱》，出自歌剧的第一场第二幕。诺丽娜配合马拉特斯塔上演了一出骗婚记。 　　二、《姑娘的秋波》之音乐分析 　　（一）曲式结构。咏叹调《姑娘的秋波》属于花腔女高音的唱段，全曲的音域从f1-?c3，发挥了抒情花腔女高音纤巧、华丽的风格特点。结合本曲的曲式结构，其旋律、节奏在两个部分又各有特点。 　　第一部分（1-30小节），在G大调上展开，总体而言，音乐旋律线条比较平缓，节奏规整而舒缓，叙述性特征明显。随着分解和弦的伴奏音型下，诺丽娜徐徐道来：“姑娘的秋波荡漾，征服了骑士心灵，他跪着向姑娘说道，我对你多么忠诚。”旋律以级进的方式缓缓上升，表达了诺丽娜对爱情的美好憧憬。 　　第二部分（32小节-结束），音乐由第一部分的G大调转调至降B大调，总体来说，这一段音乐节奏欢快，旋律线条比较跳跃，附点节奏的律动使音乐充满了诙谐幽默的情绪，大量运用的装饰音（倚音、颤音等）充分发挥了花腔女高音的演唱技巧。这也是整首咏叹调中表现最为丰富的一个部分。 　　（二）和声分析。笔者把这个作品分为两个部分，第一部分主要建立在G大调上，第二部分主要建立在bB大调上，笔者认为在和声上，它最突出的特点是离调的使用。 　　第一部分的A乐段（11-18小节），采用了短暂的离调，让宣叙调的和声听起来不那么平淡。B乐段（19-22小节），音乐在A乐段基础上继续发展。和声上从G大调的属（D）开始，经过属（D），重属五六（DD56），属（D），导七（DVII7）等不稳定和弦，最后解决到主（T），使音乐很自然地走向A’乐段。结尾部分（第31小节），通过小二度的模进，调性上不留痕迹地从G大调转向降B大调。 　　第二部分的第一个片段（43-87小节），A乐段（43-59小节）在降B大调的T功能上进行、B乐段（60-67小节），在A乐段的材料上?^续发展，虽然只有短短的八个小节，和声上却运用得很巧妙，从g小调DD7-D，c小调的SII34-D7，又转回降B大调的SII34-D7，连续的离调模进使音乐内涵显得丰富多变。第二个片段（87-173），同第一个片段大致相同。歌曲的最后（174-202小节）是一个比较大的尾声。综合了之前的A乐段和B乐段的材料，和声上一直是在属（D）-主（T）之间进行，巩固了降B大调的调性。 　　三、《姑娘的秋波》之演唱处理 　　（一）第一部分的演唱。诺丽娜第一次出场，她正在朗读一本写骑士爱情的书。近乎宣叙调的旋律以优美而连贯的曲调演唱出她对爱情有把握、对感情有经验的心理。因此我认为整段都应该以连贯的大线条来演唱，旋律要流动起来，不能唱得过慢，气息分配均匀用弱声来演唱。第15小节旋律上行，音量可以作一个小渐强，第17小节的三连音可以稍慢一点，以此来强调这一乐句的结束感。接下来第22小节一连串的颤音及之后的滑音我在演唱时特别注意声音位置的统一，在保证连贯的基础上，通过小舌头的轻微抖动让每个音都很清晰。第19小节需注意头腔位置，声音的音色要柔。 　　（二）第二部分的演唱。歌曲的第二部分与第一部分是截然不同的，速度为小快板，2/4拍，从开始的伴奏音型就可以看出，小附点的伴奏音型还有倚音的修饰，这些装饰音虽然小但是渲染了音乐活泼浪漫的艺术风格，跳跃式的音型，也表现出诺丽娜活泼爽朗的性格。第二部分开始演唱时要把握好情绪，音色也要稍微明亮些，在“吸与呼”的感觉中利用气息的支持有弹性地演唱。装饰音八分附点音符是多尼采蒂这部歌剧中运用特别巧妙的一部分，演唱时更加突出八分音符的准确性和巧妙性。歌曲的前半句和后半句是相同的，如果说相同的音乐旋律与音符唱出同样的力度和语气是没有特色的，只有将旋律相同而歌词不同的前后两句作了对比的歌唱，前半句轻巧有弹性，后半句则可以唱得更加连贯一些，第51小节唱“foco”的时候要有拉开并且要突出“fo”这个音。 　　四、结语 　　在演绎《姑娘的秋波》时一定要将声音和人物性格的塑造结合起来。要想更好地演唱这首咏叹调，需要具备高超全面的演唱技巧，既要保证音色圆润华丽、甜美清晰，还要注意气息的轻盈连贯，游刃有余；同时还要具备很好的节奏韵律感和真挚细腻的情感表现。 文章编号：152770