特殊笔墨符号-文档资料.docx

特殊笔墨符号 山水画中的点景作为画面中出现的特殊笔墨符号， 成为中国 山水画中重要组成部分。所谓点，可以理解为小、少、简之意， 点景，顾名思义在画面中所占比重不大，只起到点缀、映衬的作 用。别看这小小的“陪衬”，仔细推敲，它在画面中却起到升华 主题、画龙点睛的作用。一幅好的山水画作品，再加上这小小的 点景作映衬，很可能使画面锦上添花，妙趣横生，更加耐人寻味。 相反，如果好的作品，其点景失败，不能定立乾坤，导致全盘皆 输。 可以说山水画中的点景可以给观者呈现“可观、 可游、可望、 可居”的真实感受，为画面境界的提升起到了妙笔生花的作用。 一、山水画中点景的分类及象征倾向： 纵观中国传山水画中的点景部分大致可分类为五大类： （一）点景人物类 可以说点景人物是山水画中的重要点景之物。 从山水画发展 之初，从人物画中脱离出来成为独立的画科登上历史舞台的那一 刻开始，人物作为山水画中的点景之物扮演着及其重要的作用， 贯穿于整个山水画始终，并一直延续至今。 点景人物以多种形式呈现在山水画作品中O 它常以官员宴游、体现民间百姓劳作、耕种、高士行旅歇息、 载舟渡水、孤舟垂钓者、文人义士促膝长谈、读书、饮酒、赏菊、 抚琴等等形式出现在山水画作品中。 ①以官员宴游的方式呈现 唐朝宫廷画师李思训、李绍道父子，善长作青绿山水，用重 彩的形式表现盛唐时期的富丽堂皇，他们创作的画作中常出现皇 宫贵族的车马仪仗畅游山水的景象， 其中李思训的《江帆楼阁图》 中，呈现的就是在长松巨木掩映下， 有士人在游春赏景的点景人 物。他的另一幅代表作《明皇幸蜀图》中点景人物描写的就是安 史之乱中唐玄宗逃难四川， 人马在蜀道中行进的场景， 其点景人 物、车鸾刻画的细致入微，可以说其中的点景人物是画面叙事的 主题，也是成功的点睛之笔。 ②以体现民间百姓劳作耕种的方式呈现 以这一类点景人物出现在山水画中的作品很多， 现存上海博 物馆的《闸口盘车图》中描写水磨磨面、舟车运输等劳动场面， 同时还描绘了官吏管理的情景， 很好的将山水画与人事活动结合 在一起。 ③以高士行旅歇息的形式出现 五代时期范宽著名的《溪山行旅图》，在画面正中三分之二 出矗立雄峻的大山，壁立千仞，顶天立地，一泻千里的瀑布下， 山路边淙淙溪水和山路上描写的一队驴队缓缓地行旅在山间， 其 点景人物的出现真实的映衬出北方山川的壮美， 让观者仿佛在静 默的山野中能听到驴蹄的行进声和潺潺的流水声。 ④以载舟渡水、孤舟垂钓的形式出现 这一形式的点景人物的出现也是很多的五代时期的董源著 这一形式的点景人物的出现也是很多的 五代时期的董源著 名的山水画《笼袖骄民图》中描写的是金陵一带的山川，在曲折 隐现的江水中彩灯高悬，用彩舟戏渡作以点缀，刻画数十人身穿 白衣联臂列位，擂鼓呐喊，仿佛载歌载舞，体现了当地的风俗民 情。其另一幅作品《夏景山口待渡图》，描写的是江南夏景，开 卷处平沙浅岸，江河横陈，小舟往来期间，山峦叠起，丛林中微 露村社，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸边有待渡者，凸显平原辽 阔的江景。宋代马远的《寒江独钓图》在画面中画在烟波浩渺的 大江中一人坐一叶扁舟身子前探， 手持鱼竿在风浪中独自垂钓逍 遥自在的场景，给人“斜风细雨不须归”的不尽联想。 还有元四 家之一的吴镇，是个画渔父图的高手， 他的山水作品中常常出现 一蓑衣草笠独坐小舟，在江中垂钓的点景人物， 来自喻自己踌躇 满志、渔隐漂泊不定的人生经历。 ⑤以文人义士促膝长谈、读书、饮酒、赏菊、抚琴方式出现 明代文徵明的《春深高树图》中点景人物画的是文人墨客促 膝长谈的景象，《真赏斋图》画的是主人与朋友在斋中鉴赏书画 古物的场景。明沈周的《夜坐图》中画的是失眠的一人对烛端坐， 思考问题的情景。元代王蒙的《春山读书图》、《夏日山居图》 等等都是以这一类点景人物出现在画面中的。 （二）建筑点景类 山水画中点景除去人物点景，建筑类的点景也是常见的一 类，《芥子园画传》中说“凡山水中有堂户，犹人之有眉目也。” 黄宾虹画作中常出现村落、屋舍作点景装点画面，清代龚贤也喜 在其空山密林中画村舍民居坐落在画面中， 来表现山水间的可居 可安。元四家之一倪云林的画中没有人迹， 却常出现“空亭”来 装点画面，表现空寂、孤冷的画面意境。 点景建筑标志着山水画经历自游观山水到隐居山水， 也是山 水画由工到写转型的转变。 （三）点景车马、动潜类 宋代时期小景山水的出现使一些山水画家着意描写富有抒 情诗意的小景，用禽鸟活动作为画面的点缀， 受到贵族士大夫的 喜爱。如：宋初画僧惠崇《春江晓景》。点景动物类在山水画中 的出现为画面增添了无尽的生机。 （四）点景舟楫类 在界画中常见精致的楼船， 来表现皇家出行的浩荡。 在文人 画中常出现结构简洁的帆船点景， 来表现孤介绝尘的意境。扁舟 也是常出现在文人画中的一种