现代京剧《智取威虎山》第五场迎来春色换人间唱腔音乐分析.docVIP

现代京剧《智取威虎山》第五场“迎来春色换人间”唱腔音乐分析 第五场《迎来春色换人间》为主要人物杨子荣的唱腔，调式为bE宫调式共分为两个大部分，第一部分为二黄唱腔，即为【导板】+【回龙】、【原板】+【散板】；第二部分为西皮唱腔，即为【快板】。 第一部分 句式 板式 唱词及腔节 落音 第一句 上句 二黄导板 穿林海 跨雪原 气冲霄汉！ 徵 下句 回龙 抒豪情 寄壮志 面对群山。 商 第二句 上句 原板 愿红旗 五洲四海 齐招展， 宫 下句 哪怕是 火海刀山 也扑上前。 商 第三句 上句 我恨不得 急令飞雪化 春水， 宫 下句 散板 迎来 春色 换人间！ 徵 从唱词上看，第一部分有三个上下句。【导板】+【回龙】为第一个上下句，第一个上下句均为规整的“三+三+四”型的十字句；【原板】+【散板】为第二、三个上下句，第二个上句为“三+四+三”，第二个下句为“三+四+四”，其中，第三个腔节“也扑上前”的“也”字为虚字，如此一来，第二个上下句就为不规整句型。笔者认为，“也”字的运用，从唱词上看，将唱词的表面规则打乱，十字句变为十一字句，使唱词更加完整、通顺；从速度上看，第二句的上下句为【原板】中速，而在第三句开始则变为【原板】渐慢，“也”字的运用，便于故事情节的开展；从音乐上看，该句为商音腔，“也”字对应的音为商、角两音，空拍、商、角构成了眼，其空拍处应为省略的角音；第三句的上句为“四+五+二”型，下句为【散板】的“二+二+三”型。 从唱腔上看，与传统【二黄生腔导板】的商调式不同，第一个上句的调式为徵调式，其第一个腔节的落音为徵音，第二个腔节的落音为宫音，第三个腔节的落音为羽音，第四个腔节的落音为徵，而该场戏开场就用了同一调式的“杨子荣主题音调”，该板式最后结束在高音徵上，与【二黄旦腔原板】的下句落音相同，此举更加突出了主要人物“杨子荣”的高亢激昂、光辉正义的形象；【二黄导板】结束，与【回龙】之间加进一段武场音乐，调式由徵调式转回商调式，【回龙】尾音落在商音上；进入【原板】，调式为商调式，上句落宫音，下句落商音，【原板】第二个上句结束后，板式改为【散板】，而调式也为原调变为上方四度的屈调，落音为徵音，即为F宫调的商音。 第二部分 句式 板式 唱词及腔节 落音 第一句 上句 西皮快板 党给我智慧 给我胆， 徵 下句 千难万险 只等闲。 宫 第二句 上句 为剿匪 先把土匪扮， 商 下句 似尖刀 插进威虎山。 宫 第三句 上句 誓把座山雕， 埋葬在山涧， 商 下句 壮志撼山岳， 雄心震深渊。 宫 第四句 上句 待等到与战友 会师百鸡宴， 商 下句 捣匪巢定叫它 地覆天翻！ 宫 从唱词上看，第二部分由四个上下句。第一句上句为“五+三”型，其中“我”字为虚词，下句为“四+三”的七字型；第二句为“三+五”的八字型；第三句为“五+五”的十字型；第四句上句为“六+五”的十一句型，下句为“六+四”的十字型。 从唱腔上看，第二部分的唱腔为【西皮快板】，上句落商音，下句落宫音，调式为宫调式。第一个上句，即“党给我智慧给我胆”一句，落音为商音，调式为宫调的上四度屈调，与之前的【二黄散板】的结束音相同，使同一场戏中【二黄腔】向【西皮腔】的过渡更为自然；之后，第一句的下句回到宫调式，落音为宫音。 结语 现代京剧《智取威虎山》是“八大样板戏”中较为突出的一部戏，而第五场“迎来春色换人间”虽然不是核心唱腔，但为核心人物“杨子荣”的主要唱腔，其曲调激昂向上，朗朗上口，使得该唱腔流传甚广。通过本文以上的论述，不难看出，样板戏相对于传统戏而言，更加灵活自如，以传统为本，突破传统，不论从唱词上、唱腔上都进行了很大的改动，这就使得样板戏在戏曲音乐原有艺术特色基础上更上一层楼，成为了在上个世纪西方音乐大量进入，对传统音乐造成毁灭性冲击时候的一支生力军。