颜真卿颜勤礼碑讲解.pdf

《颜真卿颜勤礼碑讲解》 (一 ) 颜真卿生平简介 颜真卿 (公元 709 — 785 年 )，字清臣，别号应方。琅玡砑临沂 (今山东省临沂 )人，是中唐杰出的书法家，他曾做过 平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自 幼嗜书。 742 年， 34 岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品 格。 74 岁时颜真卿被奸臣陷害， 77 岁时，颜真卿被缢杀。 (二 ) 颜真卿书法风格特点 颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等 用功研习。这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的 书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气 势恢宏， 奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。 这一时期代表作有 《宋广平碑》 《麻姑山仙坛记》 《大唐中兴颂 《李 元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。 颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来， 与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。 (三 ) 颜真卿书法用笔特点 由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多 回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重 ( 《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈 )，但两竖同时出现时，左 竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排 ( 即拱向外面 ) ；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆 内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特 征。 ( 四) 《颜勤礼碑》简介 《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑 (墓碑 )，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳 19 行，碑阴 20 行，每行各 38 字。碑侧 5 行，每行 37 字，左侧铭文在北宋时已被磨去。 1922 年 10 月在西安出土，后移新城，现在 西安碑林。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔 剜，是颜体中的代表作。 第二章：基本笔画笔法分析 汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。 笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做 准备。 这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点 的练习。 （1 ） 点和点的变化 古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。 （二）横和横的变化 颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善 于用笔的结果。 （三）撇和撇的变化 撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。 （四）捺和捺的变化 颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可 写成“翘脚”状。 （五）竖和竖的变化 颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。 （六）折和折和变化 颜体的折笔通常没有明显的折角，有