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通灵翰墨展边城 2021年12月8日，第六届王洛宾十大新闻评选揭晓暨颁奖晚会在上海亚龙国际大酒店隆重举行。在这次活动中，精美的名信片让参会之人爱不释手。上面除了素描王洛宾先生的头像外，最吸引人眼球的莫过于那一行行云流水的行书——歌韵化永恒。这行书的作者正是82岁高龄的当代著名书法家邱零先生。 第一次拜访邱零先生是在夜晚，房间内宽大的书案，大大的墨碗散发着墨香，近十支大大小小的笔搁在墨碗边，仿佛随时等待着先生提笔而书。说起当年历程，他思维清晰，那些过往岁月最终都沉淀在书画作品里。说起书法艺术，他显示出艺术大家沉稳脱俗的风范。 经历造就的书法人生 在新疆书法界，说起邱零，可以说是无人不知，无人不晓。因为他是新疆书法界里程碑式的人物，在全国书法界、国外也都有很大的影响。邱零先生非常谦逊，很多成绩在他眼里，都只是过去那个时段的印记。 这两天，来看望邱零先生的人很多，但有一个人却特别有心，他带来了两封21年前邱零先生写给他的信。这个人就是现任新疆生产建设兵团文联书协秘书长的运其瑞。早在21年前，运其瑞抱着对书法的热爱，想加入新疆书协，特地写信给新疆书协询问入会的有关情况。运其瑞没有想到的是，几天后，他收到了邱零先生的亲笔回复，一律的小笔行书，耐心解答了他的问题。这让当时名不见经传的运其瑞十分激动。邱零的态度说明了书协的胸怀，这种鼓励让他在以后的书法之路上，始终记得那双期待和信任的目光。 像这样的小事有很多，只有当事人说起，邱零先生才会慢慢想起。上世纪50年代，邱零在南疆军区工作，那时社会各界正掀学文化的热潮，军区也搞了学习班，当时只有苏联出版的一本教材，这显然不够用。邱零突发其想，将这本教材刻成讲义发给学员。早期邱零一直在研习汉隶、魏碑，于是他就用魏碑体刻在钢板上，然后油印出来，发给学员们学习。 那时候，邱零临贴最多的是张猛龙的碑文“龙门十二品”，出自龙门石窟，这个魏碑顶级的书法对他的影响非常大。后来邱零又发现行草活泼优美，抒情达意，书写方便，且运用广泛。二王的《兰亭序》又成了他的老师。在日复一日的书写过程中，邱零才认识到，“天下第一行书”的精妙，笔法变化的繁复，仅一个“之乎者也” 的“之”字，就有20多种写法。他几十次上百次的练习之后，掌握了笔划的规律，才悟到了这一步，才能慢慢表达其神韵。 1979年，邱零负责《喀什日报》的副刊编辑工作，那时只有铅字印刷，邱零为活跃版面，常常手写书法作为标题，同一种字体也显得呆板，这就让他自发的去学习更多的书体。很多读者和爱好文学的作者稿件不能逐一发表，邱零想，不如将这些散文、小说、诗歌整理成内部交流的刊物，也算是对投稿作者的一份尊重。于是，画插头、排版、跑印刷厂，全部工作邱零一个人完成。对于这个合集的名称，邱零灵机一动，提起案头的毛笔写下了《喀什噶尔文艺》，刻苦练习二王书法的功力尽显，一笔而成。未曾想，这个内刊一经面市，产生了很大影响。邱零连续出了好几期，后来喀什文化局决定创办《喀什噶尔文艺》这本文学杂志，邱零写的刊头一直延用至今。 后来，邱零发现于右任书法风格特殊，结构简约精炼，并创立了草书的标准为：易认、易写、准确、美观。也就是说草书能让读者认识写的是什么，才能去品味其中的内涵，才能受启发和感染，这是一名书法家应该具备的。邱零觉得这正是他的艺术追求和理念，他再一次站在了一个新的起点，学习行草。 1986年，朋友王无逸知道邱零在学习于右任的书法，专门从外地给他带了20多本于右任书法集，邱零引朋友为难得的知音，在此书上写道：“王无逸同志一九八六年十一月十九日托人从兰州带来，这番鼓励之情绝不能辜负。” 或许，正是这许多年的始终如一的刻苦磨砺，让邱零在新疆书法界很有些名气。1986年，新疆维吾尔自治区成立书法家协会，他当选为第一任驻会常务副主席兼秘书长。 书法艺术的文化底蕴 邱零专业从事书法工作后，他清醒地认识到一点：以前钟情书法只是爱好，如今却必须得是专业中的专家才行。后来在书协的十年，也是邱零书法逐步走上顶端的十年。 如今，邱零先生回首书法几十年的生涯，认为在书法路上遇到的难题很多，临贴时如何做到不但形似、神似的同时要做到有自己独特的风格。这种独一无二的风格来自于一个人的艺术修养，来自于心境。 艺术修养表现在哪里？邱零先生说：“古代的书法家，首先是学者，然后才是书法家。”他认为，书法不仅是写字，更重要的是把人格力量提升到最高境界，这才是真正的书法艺术。如李斯、王羲之、颜真卿、郑板桥、于右任等大书法家，首先都是大学问家。他们学富五车，满腹经纶，为书为文皆有卓越成就。有前人在此，邱零也以此要求自己。他读书涉猎甚广，不仅精通书法，还长于绘画、剪纸、篆刻。上世纪60年代，著名国画大师黄胄去