柳永词的魅力何在(二).docxVIP

PAGE PAGE # 柳永词的魅力何在（2） 柳永屡次受到排斥与屈辱，无可奈何之际，只好带着一颗受伤的 心灵，再次来到歌妓当中，以求得精神上的平衡与慰籍。这也就促使 他以一个不得志的知识分子的身份同歌妓交朋友。 既不同于那些春风 得意的士子来歌楼妓馆寻欢作乐，也不同于那些达官贵人于事业文章 之暇的听歌押妓。 柳永在思想上开始成熟起来，眼光也变得深沉了。因此，在妓馆 歌楼，这个遭人践踏，受人轻蔑的地方，他不仅看到了歌妓们美丽的 容貌和绰约的风姿，发现了她们出色的才华与善良的心地， 更深刻地 体验了她们悲惨的哭泣与热切的梦想。 柳永的秦楼楚馆之作，所以深刻动人，就在于他是用自己的心在 写作。这里边不仅有他的真性情，而且熔铸了他悲苦的身世之感。《斗 百花》一词写道：“无限幽恨，寄情空掰执扇。应是帝王，当初怪妾 辞撵。陡顿今来，宫中第一妖娇，却道昭阳飞燕。”平庸之辈一个一 个都平步青云了，胸怀长策的他仍然不获一展，是不是皇上对自己抱 有固而不化的成见呢*又如《受恩深》一首咏菊：“#8943;#8943; 刚被金钱妒。拟买断秋天，容易独步。粉蝶无情蜂己去。要上金尊， 惟有诗人曾许。待宴赏重阳，惩时尽把芳心吐。陶令轻回顾。免憔悴 东篱，冷烟寒雨。这首词表明，柳永不仅多次受到最高统治者的排斥， PAGE PAGE # 而且受到当时一般贵族士大夫的忌恨，处境孤危，心情寂寞，只是没 有最后绝望。他希望有知音见赏，有得力的人帮他摆脱困挠。也正因 为心中存有一线希望，他在浅斟低唱中苦苦挣扎了三十一年。 浪迹京华，由于精通音律，常替歌妓乐工填词。与妓女相类似的 遭遇，使他同她们之间产生了深厚的感情，他同情歌妓，反映她们的 愿望，抒写她们的幽怨。《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝噎） 是爱情在“别离”这一特殊条件下的表现，往昔的恩爱，离别时的凄 孤，别后的孤独、凄凉，都凝结于此。很难设想，谁能够在没有深厚 感情的情况下，能抓住别离时刻的这些特征，道出肺腑之言。柳永生 活于社会的最下层，与歌妓乐工的命运相类似，深深熟悉她们，了解 她们的苦痛，对她们寄予深刻的同情，表现了她们的悲苦命运。因而， 这部分歌词特别受她们的欢迎。 他的有些作品对封建社会取仕制度是含有讽刺嘲弄意味的， 《鹤 冲天》便是代表。《长寿乐》一词则更锋芒毕露。当他写到爱上一个 妓女的心情时说：“情渐美，算好把夕雨朝云相继。便是仙禁春深， 御炉香袅，临轩轻试。）后三句是指皇帝于宫廷亲试进士，这在一般 封建文人看来应该是十分严肃和光荣的，而柳永却等之与青楼歌妓相 爱。无疑，这是对封建朝取士制度的大胆嘲弄。由于柳永自己就是个 考场上失意者，所发之情自然十分深刻，这不能不使落魄文人拍手称 快，大伸幽怨之气。 以上所述都是柳永歌词中的精华部分，或者内容上不存在什么问 题的部分。作者作为封建时代的文人，尤其是浪迹京城，栖身于烟花 柳巷的柳永，不可能没有低劣的作品。如《斗百花》其三： “满搦腰 纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂柳双髻。初学严妆，如 描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性，未会先怜佳婿。 长是深夜，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银缸，却道你但先睡。 [!--empirenews.] 叶梦得《避暑录话》中记有：“余仕丹 徒，尝见一西夏归朝官云：lsquo;凡有井水处即能歌柳词rsquo; 。） 徐度《却扫篇》记有：“刘季高侍郎，宣和间尝饭于相国寺，因谈歌 词，力诋柳耆卿，旁若无人，有老宦者闻之，默默而起，徐取纸笔， 跪于季高之前请曰：子以柳词为不佳，盍自为一篇示我”上至高级官 员，下到平民百姓，歌儿舞女，无不喜爱柳词，就是当时 西夏异国也“凡有井水处即能歌柳词），这足见柳词在当时流传 之广。 柳永继承了民间流行的俗曲慢词，突破了晚唐五代及北宋初年文 人雅士只填小令不写慢词的风气，这是在形式上对词的一大开拓。因 此，在中国词的发展史上，柳永成为文人之中大量填写慢词自谱新腔 的第一人。柳永词声律特别谐美，同时又由于他经常使用民调，所以 特别注意章法结构、层次安排及领字使用等等。这些形式上的特色， 对北宋后期长调的写作，特别是对周邦彦《清真词》中的铺叙及音律 影响很大。 柳永的时代由于城市经济高涨和市民阶层的兴起， 以市民为主体 的勾栏瓦肆文艺逐渐繁荣兴旺、生机勃发。经济文化的空前发达为当 时许多文学艺术家的创作提供了全新的艺术参照。 柳永第一次比较全 面地写了当时许多大都市的繁华景象，第一次比较完整地描绘了生活 在繁荣都市的市民的生活与心态，从而赢得了他们的热爱与推崇，形 成了自己全新的艺术个性和审美观念。 对于繁荣的都市生活的描绘，是前人笔锋未到之处。柳永开拓这 个新题材，可以说，这一类词是当时社会各个阶层都欢迎的。同时又 由于柳永一生仕途不顺，谒一方