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第五讲 非线性编辑与电视节目制作;线性编辑;非线性编辑;非线性编辑;;非线性编辑特点;非线性编辑软件介绍;一、准专业级常用桌面编辑软件：;;;;;视频编辑五大步：;二、桌面后期加工软件;二、桌面后期加工软件;二、桌面后期加工软件;一、模拟信号的特技;;一、模拟信号的特技;;一、模拟信号的特技;;一、模拟信号的特技;一、模拟信号的特技;一、模拟信号的特技;;;二、数字特技效果;;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;三、电视特技方式的选择与应用;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理; 所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎逻辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确的了解一件事情的发展的一种技巧。 ——夏衍;A、一个男人惊恐的脸;A、一个男人毫无表情，不带任何喜怒哀乐倾向的特写镜头;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;;第二节 镜头组接原理;;;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;A、固定镜头与固定镜头相连接;B、运动镜头与固定镜头相组接;C、运动镜头与运动镜头相组接;D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。;D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。;（4）注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。;（4）注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;A、利用运动镜头来???轴;第二节 镜头组接原理;;第二节 镜头组接原理;;第二节 镜头组接原理;;第二节 镜头组接原理;;第二节 镜头组接原理; 在主体或视点显著运动和变化的镜头转换中，其角度要以相同方向范围内的变化为主。若有相异方向的变化，也应尽量使其在镜头内部发生，从而使镜头转换处前后两画面都显示出相同方向的倾向性。;注意：在遵守轴线规律的前提下，拍摄上下两个相连的镜头时，让机位角度改变20-60度。这样景别和视角都有一定差异而方向又一致的镜头组接起来将使观众在视角和心理感受上都非常自然流畅。;真正的反打，摄像机的视点（机位）是不越过轴线的。;;;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;;;; 由于一定的剪接率所产生的剪接调子不可能永远无限制的增长。因为除了积累效果外，还有制约效果的因素（来源于观众熟悉了镜头变换的时间），这种制约效果的因素也是在愈短的剪接中起作用愈快，甚至将积累效果全部抵消。; 减少制约效果而助长积累效果的方法，只有将剪辑率逐渐加速，使每一个镜头都比前一个镜头略短些，这就产生镜头的“比较长度”。;;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;表示1、2、3、4的内容调子。;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;第二节 镜头组接原理;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;总结： 镜头组接方法;9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，