《绣楼里的女人》读后感3000字-读书笔记.docxVIP

《绣楼里的女人》读后感3000字 PAGE 1 《绣楼里的女人》读后感3000字 约翰.伯格在《观看之道》里面写道：男性观察女性，女性注意自己被别人观察，这不仅决定了大多数的男女关系，还决定了女性自己的内在关系。女性自身的观察者是男性，而被观察者为女性。因此，她把自己变作对象——而且还是一个极特殊的视觉对象，景观。  “景观”，或许身为女性的我们无法认同这样的词汇，但从某种意义上来讲，“景观”的确是女性生命的一部分。如果我们不谈男权，直接来谈论女性，会发现对女性的恶往往来自女性群体本身。因为女性了解女性，知道她们的弱点，所以，在进行伤害的时候，更残忍，也更精准。  我喜欢这些关于“恶”的故事，它让我们回到自身，得以自省。最近，看了八零后作家孙频写的《绣楼里的女人》。孙频将笔伸进了历史深处，一笔一划地雕琢出那些在时光深处溃败的女性。孙频的小说有一种奇异的美感，时间在她的文字中是持住的，她写了很多个女人，而这些女人又似乎是一个人。所谓轮回，所谓宿命，在她的笔下都不过是岁月的牺牲品。  阅读《绣楼里的女人》是一个奇异的过程，晋商家族的四代女性穿过跌宕的岁月，在爱和恨中一次次追忆往昔。绣楼是她们的牢笼，也是她们的居所，绣楼的文化就如一道解不开的符咒，融进女人们的抗争和彻悟中。  故事从1943年的黄昏开始，那个叫贺红雨的姑娘，率先嗅到了宿命的味道。命运将她压进玉米地的泥土里，将伤痕和隐秘种在岁月深处。随着贺红雨的成长，这道伤痕逐渐成为命运的一部分，直至最终的死亡。  从贺红雨开始，晋商家族的女人们开始接连登场，父亲的姨太太、贺红雨的女儿、贺红雨的孙女她们纠缠、撕扯、咒骂，刻意显示出一种与众不同的生命存在状态。而在这种偏执的背后，是身为女性的不堪和卑微。孙频从未试图用文字引起读者悲悯的同情，因为命运从来都是毫无道理的，也不存在所谓救赎，只有硬着头皮往前走。  孙频：我是那种内心深处带着绝望色彩的人，底色是苍冷的，很早就了悟了人生中种种琐碎的齿啮与痛苦。  每一位作家在塑造角色的时候，多多少少都会有自己的投射，这种投射在孙频的小说中尤为明显。作为80后作家，孙频的文字缺乏厚重的历史感，即便是《绣楼里的女人》也是飘忽于历史之上的，这种举重若轻更容易凸显出人物命运的悲剧性。  孙频曾经在接受采访时说，她是一个悲观的人，悲观是她生命的底色，所以，她在写文章的时候总是关注人性中那些最冷最暗的地方。所以，孙频笔下的人物总是会滑进深渊，从而变成一种偏执的表达。  对读者而言，《绣楼里的女人》并不是一次愉快的阅读体验，女性命运在她笔下过于沉重，这些沉重是女人的作茧自缚：  “她静静地看着自己，她知道自己的痞子就放在这里了，二十年前就已经是这样了，她就是再往下长，无论长到多大，就是再怎么打扮收拾也逃不出这个坯子去，这血肉打成的坯子比那钢铁铸成的笼子不知还要牢固多少倍。”  孙频笔下的贺红雨在绣楼里长大，敏感偏执，没有妖艳的状态，没有清秀的面容，她的出生就是悲剧，这种悲剧伴随了她一生。对于贺红雨，孙频丝毫没有给她任何喘息的机会，当她逐渐衰老，日子逐渐富裕起来的时候，孙频又将孤独写进她的生命。  儿女没有给她应有的尊重，甚至完全偏离她既定下的命运轨迹。和她不同，儿女和命运之间的对抗是以牺牲贺红雨的安宁为代价的。而贺红雨，至死都在用她的偏执和命运抗争，就像曾经恨极了她的父亲的姨太太。  这种带有自虐和虐人性质的描述在文中比比皆是，她并不在乎贺红雨最终会怎样，因为死亡从一开始就是注定的。她只是任性的将贺家的女子抛进命运的起伏中，看她们如何在红尘里打滚。  关于自己的创作，孙频不止一次说过，“仔细想来，若从写作的动机出发，还是我觉得当下女性的困境太多了，这种困境更多的是精神上的无路可逃。”每一次抗争似乎都是在救赎自己，可抗争之后，只能滑向更深刻的绝望。  《绣楼里的女人》：从历史的尘埃中走来，直面生死虚妄，上演灵欲悲歌。  绣楼里的女人其实就是大时代中的女人，贺家只是一个缩影，贺家之外，还有无数命运相同的女性。她们的出现只是偶然，是男性生命里的点缀。孙频让贺红雨站在风暴的中心，历史的车轮从她身上碾过，碾掉了她的青春，碾掉了她的良善，碾掉了她的宽容，最终，她变成了父亲的姨太太的样子。  “像是在那一刹那，她突然惊恐地发现，老姨太太其实就站在她的身体里，从来就没有离开过她。其实这么多年里她一直跟着她，一直就站在她的身体里，像一种毒液。现在，她和她合二为一了，她们合成了一个人。所以，她其实比老姨太太当年更残忍。”  阅读孙频的小说，总能和一些残忍的细节不期而遇，我们很难对她们的行为进行道德层面的评述，