那年夏天宁静的海电影 [在电影中找寻生活的宁静] .docxVIP

PAGE PAGE 1 那年夏天宁静的海电影 [在电影中找寻生活的宁静]  　　 　　故事发生在湘西 　　 　　影片是在湘西的泸溪县浦市镇拍摄的。我原来想的是在吉首的老街里拍，但是拍摄前我用mini DV看现场的时发现画面的感觉不太对。浦市镇是朋友介绍我去的，一去就感觉很好，于是决定在那拍，然后根据浦市镇的感觉改了剧本。 　　为了方便演员的表演，在电影里我一直让他们用湘西方言，因为语言能影响到演员的感觉和动作。在说当地话时演员的行为和说普通话时肯定不一样， 而且我觉得方言有它的好处，有些东西用普通话表达不出来。有人说用方言表达出来的那些特别的东西，其他地方的观众不一定能体会到，但这无所谓，我体会到了。 　　 　　 　　恰如导演少年时 　　 　　这个故事在哪都可能发生。 　　我也是从那时过来的，所以，我对影片中的经历很熟。我十六、七岁时也是不回家，整天在外面玩。现在的小孩上网，我们那时候没网络，但想法都差不多。那个年纪不会太在乎外部世界是什么样的，只会关心自己每天的生活，抽烟、喝酒、打架、泡妞，家庭和父母都同自己的关系不大。 　　《槟榔》是一个青春题材的载体，但我不能代表任何人，我只能代表自己――在这个年纪再回过头看那些事情。 　　挑演员的时候，我们就站在中学门口等着，其中两个男孩就是在那里找到的。我身边很多朋友就像是这两个主人公一样，有些孩子特咋呼，有些孩子特爱玩酷，但这两种人关系又会特别好。影片中还有一个撑船的中年人，他是一个符号，是那个年纪时旁边所有人的代码，可能是父母、同学、兄弟姐妹或者邻居，总之就是和你很近的那些人，熟到不说话，大家就那么待着，但是没有交流。片子中有这么一个人存在，主人公的生活才是真实的、完整的。 　　影片中骑摩托车总是熄火，打火机总是打不着，这些细节反复出现。无论是打火机还是摩托车，都是生活状态的一个表现――熄火的状态。我在现在的年纪再回过头看，觉得那时的生活在一个停顿的状态，所有外部环境和我们没太大关系。当然，那时我自己没意识到，就像电影里的他们一样。我在那个年纪时，总觉得到处都亮晃晃的，一点儿也不压抑。现在再去看，也许当时的生活方式挺压抑，但自己处在其中并没这么觉得。也许生活本身就是这样，无所谓压抑不压抑。 　　 　　一部电影诞生的背后 　　 　　我的电影中百分之九十是固定镜头，因为我比较喜欢安安静静地看东西，不太去干扰画面内的运动，不太看得出有导演的痕迹。但是在那些安静的画面背后，我们也是遇到重重困难。 　　影片的前后期总共花费了两年时间，而拍摄时间却不长，总共在湘西呆了二十一天。 　　第一天拍摄的时候外接话筒就坏了，只能用机上话筒拆下来当外接话筒用。第二天电池又坏了，只好买了80多米的线拉着拍，很多外景要从山坡上的人家或大坝下的小商店拉线。线不够长甚至连机位也要换。最后干脆买了个线轴，由副导演或不演戏的演员帮我弄。 　　最后拍到没钱，只好删掉剧本中很多东西。如果能拍完，肯定和现在不一样。 　　我其实在技术上并不太苛求，摄像用的是半专业的SONY DSR-500WSP，因为它兼容DV和DVCAM两种格式，后期用PRIMIERE PRO剪辑。当时有一个朋友给我提供技术上的指导。 　　我觉得槟榔就是一部青春爱情片，只不过也许跟别人看青春的视角不一样。对我自己来说它是实验性质的，但我认为只要很认真地把自己的感觉拍出来就成，下个片子也是这样。我的影片都是关注我自己有体验的东西，下一部影片的主题应该是关于爱情的。目前剧本还没做出来。有的导演会特别关注社会或一些非正常的东西，我觉得作品一定要有体验，我就关心自己的想法、生活，其他的东西我没有太多体验。 　　 　　导演个人简历 　　杨恒：中国湖南吉首市人。 　　2001年北京电影学院摄影学院毕业 　　2002年至今为独立编导 　　 　　片目： 　　2001年：《凹凸》（15分钟） 　　2002年：《车厢》（10分钟） 　　2021年：《遗忘的瞬间》（3分钟） 　　2021年：《槟榔》（112分钟） 　　 　　《槟榔》获奖展映 　　釜山国际电影节 亚洲新浪潮竞赛 新浪潮奖 　　温哥华国际电影节 龙虎竞赛单元 　　南特国际电影节 国际竞赛单元 　　鹿特丹国际电影节 　　北京独立电影论坛