《素描》课件 第四章 石膏五官素描.pptxVIP

;;在石膏像写生之前，需要进行石膏五官以及石膏切面像的素描训练，以加强造型能力的培养，也为绘制石膏像素描打下坚实的基础。 五官作为人物面部细节最丰富的部分，是人物头像刻画的重点。若想在一定的素描关系下表现出人物的精神内涵，就必须熟悉五官的形体结构特征、透视变化和解剖关系。只有对五官进行深入研究，才能更加充分地表现出五官的细节，避免概念化。;眼睛由眼眶、眼睑和眼球三个部分组成。眼眶是指眼睛周围的部位；眼睑分为上、下眼睑，上、下眼睑交接的地方是眼角；眼球是眼??的主体，基本呈现一个透明的球形，它包括眼白、瞳孔等。眼球嵌入深凹的眼眶内，由软组织衬垫，其中一部分眼球暴露于眼眶之外。眼眶凸挺的边缘，是保护眼睛的骨骼结构，如图所示。; （1）用长直线概括出眼睛的基本形体，注意大的比例、位置、形态。通过反复对比确定眉弓、眼眶及眼球的准确位置，明确基本结构特征，如图1所示。;（3）进一步深入刻画各部分形体的明暗关系。注意上、下眼睑有厚度，且在不同的部位还有厚度的变化，以及内外眼角的高低关系，如图1所示。;耳朵整个外轮廓呈C型，上端宽，底部窄，中央是一个凹形的碗状体。它由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、三角窝、耳垂等几个部分组成。除耳垂是脂肪体之外，其他部分均是软骨组织。内耳轮与外耳轮平行于内侧，上方呈三角形凹窝，掩在耳轮下，如右图所示。 耳部的形态较好地体现了线的流畅和由线向面自然过渡的优美造型。在刻画时要注意内外的变化与转折，要画出耳朵的深度与厚度。耳朵是由软组织组成的，应充分表现其硬度。耳朵外轮廓的形状会因人而异，但结构是基本一致的，我们主要通过抓住内、外耳轮和耳垂的特征来塑造耳朵的形体。在明暗层次上应重点塑造耳轮与三角窝之间的空间关系。在表现耳朵透视变化的过程中，应注意耳轮和耳垂的形状变化。;（1）认真观察并把握内外耳轮的关系，然后用简单直线条勾画出石膏耳朵的轮廓，如图所示。;（2）找出耳朵的亮面与暗面，并排上线条加以区分，以便建立起画面的层次，明确亮面与暗面的反差，如图所示。;（3）深入刻画明暗关系，增加耳朵的灰调子，并加强明暗交界线。上明暗色调时，可适当减弱亮部里的深色，暗面色调的表现不要过于死板，从而使得耳朵形体表现更加生动，如图所示。;（4）对画面进行统一调整，注意耳轮、耳廓、耳垂处在不同空间的虚实变化。所有的形体都需要从横向、纵向两个方向来分析，表现其体面的转折变化，如图所示。;鼻子是面部五官中最凸显的一个器官，它在脸的中部，呈三角隆起，由鼻梁、鼻尖、鼻孔和鼻尖两侧的鼻翼组成。鼻梁较窄，鼻尖较宽，形成了锥体结构。支撑鼻梁的鼻腔骨、构成鼻尖与鼻翼的软组织与鼻尖的不同形态特征都可使鼻梁具有不同的起伏变化，如图所示。;3;;（3）在区分了明暗关系的基础上，需要用线条的方向性来准确地表现结构的起伏关系。从明暗交界线开始，深入刻画鼻子的结构，注意各个部分的衔接，以及鼻子边缘的虚实处理，如图所示。;（4）给整个画面作一次全面的调整，处理影响整体的细节。将刻画不足的地方适当加强，过于突出的地方适当减弱，使画面更加和谐统一。注意鼻孔应该藏在暗面的色调里，不要把它画得“跳”到前面，如图所示。;由于一般的光照都是从???往下的，所以嘴的亮度和明暗对比要弱于眼睛和鼻子，在绘制时应注意区分它们之间的色调层次。在理解和表现唇部结构时，要善于抓住其主要的特征进行处理。上唇形状是向下倾斜的，一般色调要深一些，下唇斜面向上，明度要高一些。另外，上、下唇是由多个面组成的，绘画时注意区分受光面和背光面的明暗，充分表现其质感。人中和下唇沟也是嘴的整体组成部分，要画好嘴巴就要注意它与周边组织的连接处的特征。;（1）仔细观察石膏嘴巴，注意左右两侧由于透视规律造成的大小变化，用肯定的线条刻画出它的基本形象，如图1所示。;（3）逐渐加强画面的明暗对比，同时要注意塑造形体的用线应顺着结构起伏，以表现出结构的高低变化。由于暗部的面积不大，所以要强化明度对比使画面显得清晰、明快，如图1所示。;从正面看，头顶至下颌底的二分之一处是眼睛的位置；从发际线到下颌底可分为三等分，即发际至眉线、眉线至鼻底线、鼻底线至下颌底，这三部分距离相等，称为“三庭”（上庭、中庭、下庭）；面部的宽度相当于五只眼的长度，即两个内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，加上两只眼睛一共约等于五只眼的长度，我们将其称为“五眼”，如左图所示。;;在具体写生时要注意石膏分面像的形体比例与透视变化，正确塑造其形体结构和体面转折关系。在刻画明暗时应理解石膏分面像上的各个面因受光程度不一，而形成的许多明暗层次不同的透视面。写生中要进行整体观察，表现对象的整体感，不要把对象机械地分割成孤立的小块然后再逐块填充明暗。;;（3）结构关系确定以后再做一次全面的检查，然后从明暗交界线开始铺明暗色调，使受光面和背光面区分开来。这时