夜曲op.9no1曲式分析.docxVIP

夜曲op.9no1曲式解析 夜曲op.9no1曲式解析 PAGE / NUMPAGES 夜曲op.9no1曲式解析 《夜曲 op.9no.1 》曲式解析报告 夜曲 OP.9NO 1 是肖邦创作最早的一首夜曲，此曲为典型的三声中部型的复三部曲式。由首部、中部、再现部及结尾组成，没有前奏。 再现部采用了减少再现的写法。 结尾跟一般的复三部曲式同样，规模适中。 首部 A（ 1-18 ）结构为单纯的复乐段结构，整个首部只有短 短的十八小节， 并没有出现再现的部分， 第二句在规模上稍稍大于第一句。 和声调性经过了两次变化， 最后结束在主调降 b 小调的一级和弦上。 第一段 A 由前八个小节组成， 为 4+4 的方整型结构，可分为 a,b 两个部分。 a 句由前 4 个小节组成，和声平稳的进行在降 b 和声小调上， 在主和弦与属和弦上来回交替， 调性比较牢固。这四句可进一步细分为 2+2 的结构，前两个小节在稍缓慢的小广板上以 6/4 拍的节奏慢慢呈示出来， 一开始就表达出夜 曲这种体裁静谧的感觉。接下来，肖邦运用了密集的 22 连音给 以听众流畅、 线条性的感觉， 最后以降 b 小调的属七和旋进行到 一级结束第一句。 b 句一开始调性发生了变化，由降 b 小调转到 了它的关系大调降 D大调上去， 结构织体基本与前句同样， 和声 调性在进行了 2 个小节后又回到了从前的降 b 小调上。整个和声 走向呈 主 - 手下 - 属- 主的最基本的进行。 由于整个首部为一个复 乐段的结构，所以 A’与 A 两个大乐句组成了一种互相响应的感 觉。 A’同样也是由两个部分组成： a’与 c。a’几乎与 a 同样， 1 从结构到和声这两句差别不大。但是出现了 c 句这个新的部分， 从和声结构上来说， c 的和声运用比较丰富，诚然调性还是进行在降 b 小调上，但是一开始 c 就用了一个副属和弦得手下的进行， 来形成相对完满的离调进行，而且这句的结尾用了两次 K46到 V 到 I 的进行后，肖邦还用了一个拿波里和弦， 在那波里和弦基础 上加入副属和弦、帮手下和弦、副导和弦，形成降II 级和弦的 离调，更突出戏剧性色彩。 最后结束于 I 和弦上形成停止以完成首部的陈述。 中部 B（ 19－70）乐曲的中部有三个大的部分组成，分别是 B，C，D。每个部分与从前的段落在调性与结构上都有必然 差别。肖邦在中部采用了每段重复的手法，先来看 B 部分，这部分的主体从一开始就进行在降 D调上，可划分为两句， b 与 e，b句的开始是一种低声吟唱式的进行， 分别为 4+4 的结构，比较方整；旋律相对从前更加简单，左手织体则连续了从前的形式。和声在主 - 属（属七）进步行。 e 句与上句同样，但是调性有所改 变，调性从降 D调抵达了 D 调，而且最后结束在 D调的 I 级和弦 上，尔后整 B 段开始一个八小节的屡次。 整此中部肖邦都采用了 这样一个写法。尔后抵达 C段， C段与从前的结构同样也是分为 两个部分，只但是不同样的是 C的第二部分的资料来自于从前的 e。 调式调性与从前天地之别。 中部最后一个部分， 在调性上与从前 有较大的出入， 直接抵达了降Ｇ大调， 肖邦在这一段运用了很多 的属功能和弦， 来为再现做一个准备。 还采用同一省略五音的和 2 弦长时间多次重复的方式在下声手下声部衬托着， 而上声部采用灵便、跳动的节奏。总之，这首夜曲的中部是一个典型的三声中部，诚然在结构比较弘大，但基本都是重复，而且调式调性变化都不大。 再现部 A’（ 71-80 ）这首曲子的再现部是一个减少再现，只再现了首部的第二部分，调性重新回归到降ｂ和声小调上来，与首部的差别不是很大，停止在主和弦上。从减少再现上来看，这首曲子由于它的中部比较弘大，所有采用减少的方式来再现，使得这首夜曲从结构上看上去更加的紧凑一些。 结尾（ 81-85 ）结尾有５个小节组成，结尾在调性上转到了 主调的同主音大调上， 用降 B 大调完成最后的结束， 全曲收拢在 降 B 大调的 I 级和弦上。 综上解析，这首肖邦最早创作的夜曲属于肖邦爱情体验的情 感之作。经过曲式结构、和声、织体、旋律、音量、节奏等 多种音乐要素共同塑造了正确、 圆满的爱情夜曲形象。 肖邦多愁 善感又不善表达的激情， 在这首曲子中表现的舒畅淋漓。 是一首 寥寥可数钢琴作品。 3