他如飓风而来奥斯卡最佳导演伊纳里多.doc

他如飓风而来 奥斯卡最佳导演伊纳里多 这次奥斯卡最佳导演颁给了他， 亚利桑德罗 ?冈萨雷斯 ? 伊纳里多，一个墨西哥人。他拍了才六七部电影，但几乎每 一部都获得大奖一一奥斯卡金像奖、金球奖、美国电影学院 奖、凯撒奖等等。有人把他，与阿方索 ?卡隆、德尔 ?托罗并 称为“墨西哥三杰” 。 亚利桑德罗 ?冈萨雷斯 ?伊纳里多， 这个名字实在太长了， 又拗口，真不好记，但《爱情是狗娘》 《21 克》《通天塔》你 应该不会一部都没听说过。 他把自己对世界的理解置入电影中，带着深深的悲观主 义。他的视角深入命运的最深处，逃不脱的才是命运。命运 又如此无常。而在电影呈现方面，他走这样的路线——风格 自然而深刻，故事讲究结构，人物关系复杂，笔锋现实又不 乏天才般的设想。他喜欢多线叙事，特点往往是从一个突发 事件作切入口，由此引发一系列事件。电影中有多条故事主 线齐头并进，人物众多且彼此命运互相牵连。他的“命运三 部曲”采用这种方式， “墨西哥的昆汀 ?塔伦蒂诺”的称号也 是由此而来。 他说，“我喜欢探索这个世界的每一个角落。 ”这形成他 作品中颇具深度的表现力。著名导演阿方索 ?卡隆说：“伊纳 里多的电影里虽然没有怪物和奇幻，但却有无处不在的想象 力。” 他有超级好的艺术感。作为电影的画面呈现，他的作品 颗粒感浓重，画面讲究色彩饱满。在《通天塔》中，三个国 家的故事有三种主色调，摩洛哥部分趋于橙色，就像撒哈拉 沙漠；墨西哥的部分是偏红色，很明亮的色调；日本的部分 是暗色调的紫色。 另外，他的作品中有一种与众不同的音乐节奏。这与他 的经历有莫大的关系。他在青年时期最响亮的头衔是“墨西 哥头号 DJ”。 伊纳里多从小就家境优越，顺利考上伊比利亚美洲大 学，主修传媒。毕业之后，进入墨西哥 WFM 电台担任主持 人，慢慢成了深受年轻人喜欢的著名摇滚 DJ。不夸张地说， 在二十五岁之前，伊纳里多的人生与电影没有半毛钱关系。 有一句话讲，即使你拥有磨磨蹭蹭的人生。就像他，二 十五岁之前，与电影毫无瓜葛。 但有一天，会有一个特别的契机，你进入一个别有洞天 的世界。 一九八七年，伊纳里多不满足于只做 DJ 了，他想尝试 拍拍 MV 。随后两年，他一共拍摄了六个音乐短片。这段经 历让他发现了新天地，开始对电影产生浓厚的兴趣。于是他 半路出家，开始跟着波兰戏剧大师 Ludwik Margules 学习戏 剧，并前往缅因州和洛杉矶进修编导课程。 九十年代初期，他制作、执导了不少电视节目、广告和 短片，直到一九九五年，他终于成立自己的电影公司 “ZetaFilms ”，当时旗下汇集了七名年轻导演。 他在电影领域越走越深，越走越广。以《爱情是狗娘》 为出发。这部电影的出现并不容易，在寻求剧本的过程中结 识编剧吉勒莫 ?阿里加， 两人意趣相投， 于是开始筹备一个关 于墨西哥城的短片集剧本。历时三年，易稿三十六次之后， 只有三个片段保留下来，就是这部电影的雏形。 正是这部影片，一亮相，仿佛是一颗炸弹，在电影圈炸 开了。“这是一部结构极其新颖、才华横溢的佳作。影片不 仅是叙事的创新，而且多层次反映了社会面貌，令人惊叹编 导的才华，因为这只是导演的处女作。 ” 伊纳里多的电影道路相较顺畅起来。 接下来的时日里，他拍摄《九一一事件簿》 、《21 克》、 《通天塔》、《每人一部电影》 、《鸟人》。 其实他此前曾凭借《通天塔》入围过最佳导演，但遗憾 输给了马丁 ?斯科塞斯。 亚利桑德罗最神奇的一件事是，他立即就说： “看，有 理由这么做。我在讲述一个患有精神危机的男人的故事，他 可能真的神志不清了。虽然我们不太确定，但他可能真的疯 了。他的焦虑是虚幻的，但我从没想过要远离。我想让观众 起进入他虚幻的逐渐加剧的恐慌中 而这次《鸟人》 ，这部个人化风格十分明显的片子。这 部影片是一场梦幻般的经历，一个连续拍摄的镜头。整部电 影一气呵成，几乎没有明显的衔接或剪辑。这不像那些有着 固定套路的电影，在中间来上绚丽的七分钟。整部影片呈现 为一个单一的，持续的镜头。这种用类似上帝视角的夸张长 镜头，加以癫狂肆意的架子鼓配乐，以及贯穿全片的爆发式 的对白和表演，表现出伊纳里多对自我认知和社会价值之间 不可调和矛盾的思考。他说： “看，有理由这么做。我在讲 述一个患有精神危机的男人的故事，他可能真的神志不清 了。虽然我们不太确定，但他可能真的疯了。他的焦虑是虚 幻的，但我从没想过要远离。我想让观众一起进入他虚幻的 逐渐加剧的恐慌中。 ” 他在感言中表示： “今天我穿了一整套好运气的行头， 我戴着比利 ?怀尔德式的领结，我今天还穿着迈克尔 ?基顿的 内裤。感激学院对我的认可，感谢所有的制片人，没有你们 的支持，就没有这部电影。有太多人我要感谢，我只想说我 爱你们。” 如果一个人一直躲在屋子里，面积再