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读书笔记：徐岱《小说叙事学》 重点内容摘录 目 录 TOC \o 1-3 绪论 小说的叙事学研究 1 （一）叙事学研究的意义 1 （二）叙事和叙述的本质 1 （三）小说研究需要叙事学与其他学科的“配合” 2 第一章 叙事理论的发展 2 第一节 中国古代叙事思想 2 1.双子星座：“主史派”和“主诗派” 2 2.三驾马车：金圣叹、毛宗岗、张竹坡 2 3.四大范畴：白描、闲笔、虚写、传神 2 第二节 西方当代叙事学说 2 1.俄国形式主义 2 2.法国结构主义 3 3.英美修辞学派 3 绪论 小说的叙事学研究 （一）叙事学研究的意义 现有小说研究大多从写作学（表达手法、艺术技巧，包括题材处置、结构安排、主题提炼、语言润色）或审美学。缺乏分析文本的技术手段，叙事学有此功能。 （二）叙事和叙述的本质 一、 “叙事学”顾名思义是“对叙事现象的研究理论”。 “叙事”，采用特定言语表达方式——叙述，来表达一个故事，即“叙述”+“故事”。 小说文本可以包括三个层次：作为“能指”的叙述，作为“第一所指”的故事和作为“第二所指”（即有叙述和故事的复合体作为能指二负载的语义信息）的人生经验。 二、故事与小说的关系 1.从艺术创作学讲。小说无论如何变化（古典还是现代），都必须叙事，区别在于叙述什么样的事，与怎样叙述这些事。 2.从艺术发生学讲，发生学源头是神话传说和史诗，雏型却是历史记事和新闻纪实。小说的基本特征就是故事。 ★3.从形态美学佐证，小说是时间性的，离开时间，小说什么也无法表达。 电影虽然也被称为时间的艺术，但电影的时间是依靠空间转换而产生的，但小说的空间幻象则是依靠时间延展的。 小说是“以时间符号为媒介”的艺术，也是“以时间文本为内容”的艺术。 三、叙述的含义 1.叙述不等同于叙说，前者是书面语，后者是口语。 2.叙述也不等同于自白，叙述和自白都有叙述发送者，但自白接受者是自己。 语式 语体 独 白 对话 自白 叙述 书面语 诗 小说 剧本 口头语 歌 故事 话剧 （三）小说研究需要叙事学与其他学科的“配合” 叙事结构：1.能指层的叙述 2.所指层的故事 第一章 叙事理论的发展 第一节 中国古代叙事思想 1.双子星座：“主史派”和“主诗派” 中国古代文学的叙事思想中，有两个核心，即所谓“史传”和“诗骚”。长而久之，中国古代叙事思想逐渐形成了两个流派，即“主史派”和“主诗派”。 “主史派”：强调叙事纪实性，叙事不仅要记事，而且所记之事必须能证实，但忽视小说的审美作用。 “主诗派”：讲究主观感受的真挚表达，注意作品的内在意境和叙述情调，但容易导致结构松散。 2.三驾马车：金圣叹、毛宗岗、张竹坡 另，脂砚斋点评《石头记》，但影响不及三人 3.四大范畴：白描、闲笔、虚写、传神 第二节 西方当代叙事学说 滥觞于什克洛夫斯基为代表的俄国形式主义文论，通过法国结构主义文论家罗兰·巴特、格雷马斯、布雷蒙、托多罗夫、热奈特等的定力发展，在当今勃兴于英美的语义——修辞学派。 1.俄国形式主义 （1）什克洛夫斯基： ★“陌生化”即“……只有为了恢复对生活的直接经验，为了感知事物，使石头具有石头的性质，被称为艺术的事物才存在。艺术的目的是传达对事物的直接经验，就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技巧在于使事物变得陌生，在于以复杂的形式增加感知的困难，延长感知的过程，因为在艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延长。” （2）普罗普 2.法国结构主义 （1）先驱人物：雅格布森、斯特劳斯 （2）早期代表：布雷蒙、格雷马斯 （2）集大成者：托多罗夫、热奈特 3.英美修辞学派 韦恩·布斯《小说修辞学》 此外还有英国的罗杰·福勒《语言学和小说》、杰弗里·利奇《小说问题分析》、美国的斯克莱·卡洛《叙事作品的性质》、凯南《叙事虚构作品》