《中国古代文学史》（第二版） 30第六编 辽西夏金元文学 第六章 王实甫与《西厢记》.pptxVIP

第六章 王实甫与?西厢记? 本章内容第一节 王实甫的杂剧创作与“西厢〞故事的新变第二节 ?西厢记?的喜剧性冲突第三节 ?西厢记?的语言魅力第一节 王实甫的杂剧创作与“西厢〞故事的新变一、王实甫的杂剧创作王实甫的杂剧作品一共有14种，今存?崔莺莺待月西厢记??吕蒙正风雪破窑记??四丞相歌舞丽春堂?3种二、“西厢〞故事的新变王实甫的?西厢记?〔以下简称?王西厢?〕在?董西厢?的根底上成功地将“说唱〞转化为“戏剧〞，既吸收了?董西厢?的创作经验，又在以下两个方面超越了?董西厢?其一，重构戏剧情景，强化人物互动关系。王实甫接过了董解元的这份“遗产〞而更上一层楼，在配置新的故事元素的同时，重构戏剧情景，强化了人物的互动关系。其二，刻画人物性格的多个侧面，深化作品的意蕴。?王西厢?既注意到舞台演出的节奏感和层次感，又照应了人物性格的多侧面展现，随着剧情的推进，人物刻画的立体感得以强化，作品的意蕴也随之得以深化。第二节 ?西厢记?的喜剧性冲突一、“隔空〞进行的恋爱?王西厢?将原有的故事做了较为充分的戏剧化处理，十分用心去呈现符合生活逻辑和爱情逻辑的戏剧冲突场面，展示种种有形或无形的“阻隔〞，男女主人公在冲破这些“阻隔〞后才逐渐明白爱情的真谛。红娘形象不可或缺，正是有形“阻隔〞的产物。在恋爱故事的前期，张生、莺莺的交往只能借助这一沟通渠道“隔空〞进行。二、红娘“穿针引线〞的戏剧意味红娘与莺莺当初并无“默契〞，而且她们之间还有着另一重无形的“阻隔〞。莺莺一度疑心红娘只是老夫人派来身边的“行监坐守〞，是自己母亲的耳目，以为难以与之“交心〞，故此，不愿意在红娘面前表露自己的心事。而红娘又碍于卑贱身份和对男女之事的忌讳，也不能随便将张生的意思直白地告诉小姐。三、主人公的内心纠结及其自由意志的觉醒?西厢记?的剧情复杂而异常纠结。剧作家不惜篇幅，浓墨重彩，写男女主人公各自的煎熬与焦虑，写他们外在的言语冲突与内在的心理“互探〞。这也是剧本 “出戏〞的局部。喜剧性情节正是在男女双方逐步克服彼此的心理错位过程中推进的，反映出他们冲破礼教藩篱的困难与艰辛，显示着他们的自主意志的逐步觉醒。第三节 ?西厢记?的语言魅力一、诗化的心理描写王实甫对恋爱中的男女，有深刻细致的观察与揣摩，他充分运用杂剧的“代言体〞优势，丝丝入扣而又曲尽其妙地写出了男女主人公变动不居的恋爱心理，出之以诗一般的语言，优雅而不失生活气息，藉此以深化题旨、充实剧情、刻画内心世界。落后成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。〔第二本第一折〕二、唱词中的戏剧场面在适当的场合借用了诸宫调的表现方式，即以唱词的形式描述正在进行的戏剧动作，以特有的手法丰富了戏剧场面的表现力。〔红唱〕【脱布衫】幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠。隔窗儿咳嗽一声，〔红敲门科〕〔末云〕是谁来也？〔红云〕是我。他启朱唇急来容许。【小梁州】那么见他叉手忙将礼数迎，我这里“万福，先生〞。乌纱小帽耀人明，白襽净，角带傲黄鞓。【幺篇】衣冠济楚庞儿俊，可知道引动俺莺莺。据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情。〔第二本第二折〕三、口吻毕肖的宾白剧中的宾白，也是个性化的，听其言可知其人，人物有各自的声口，显露着各自的脾性、气质和语气特点。?西厢记?对后世影响深远，在明代有众多刊本，拥有广泛的读者；在清代有金圣叹的改订本?贯华堂第六才子书西厢记?，长期成为?西厢记?的一个通行读本；而?红楼梦?里的贾宝玉、林黛玉都熟读?西厢记?，更是其深入人心的显著案例。思考题：1. 如何分析?西厢记?的戏剧性？2. 试评论崔莺莺形象的独特价值。?