2021届高三语文总复习之专题：戏剧阅读.docVIP

2021届高三语文总复习之专题：戏剧阅读 文体知识  戏剧是一种综合性的舞台艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。其中为演出而创作的“剧本”也叫“戏剧文学”，其主要作用是供舞台演出使用，但也可以用来阅读鉴赏。戏剧文学具有以下特点：  1．人物、事件、时间、地点的高度集中  剧本带有明显的“舞台性”。因为戏剧受演出时间(演出时间不能太长，一般在2～3小时内)，空间(有三面墙框住的舞台，且不能太大)的限制，篇幅不能太长，人物不能太多，情节不宜太复杂，场景变换不能太频繁。要求在有限的时间、空间和容量里，迅速展开矛盾冲突，反映社会生活，塑造人物形象。譬如曹禺的《雷雨》，反映周、鲁两家的矛盾斗争长达30年之久，实际生活涉及的事件、人物、时间、地点都很多，而剧本却把剧情集中在一个夏天的上午到半夜两点这段短暂的时间内，只选择周公馆和鲁家两个地点，主要人物只选取了周、鲁两家8个人。充分体现了戏剧高度集中的原则。  2．尖锐、激烈的戏剧冲突  戏剧冲突是构成戏剧的根本要素，“没有冲突就没有戏剧”。人们评论戏剧常说“有戏”“没戏”，指的就是有没有“戏剧冲突”。戏剧冲突越是尖锐，戏剧性也就越强。  戏剧作品要在两三个小时的演出中达到揭示矛盾、表现生活的目的，就必须写出关键性情节，写出生活中最富戏剧性的矛盾，围绕一个中心，一步步将矛盾推向高潮，达到矛盾非解决不可的程度——这样才能使剧情强烈地吸引观众，具有扣人心弦的艺术力量。再如《雷雨》中，集中写了周朴园与梅侍萍、鲁大海的冲突，蘩漪与周朴园、周萍的冲突，周萍与周朴园、四凤、鲁贵、鲁大海的冲突等。这些冲突迅速发展、激化，最后在雷雨之夜总爆发，家毁人亡，形成大悲剧。  3．人物语言的个性化、动作化及潜台词  戏剧文学是靠人物语言塑造形象、展开矛盾、反映生活的。除了少量的处于辅助地位的舞台说明外，全都由人物语言——台词(包括对白、独白、唱词等)组成，这就对人物语言有更高的特殊要求，即个性化、动作化、口语化和寓意丰富的“潜台词”。  (1)个性化。戏剧语言又要反映不同人的个性特征，什么人说什么话，使台词成为特定情景下特定人物的特定语言，而不是可以相互代替的公式化、一般化语言，要“个性化”，从而塑造出栩栩如生的典型人物。  (2)动作化。台词有明确的行动目的，足以推动动作(包括外部动作和心理活动)，能引起对方强烈反映，产生冲突，展示丰富的内心世界，不断推动剧情向前发展。  (3)潜台词。戏剧语言中有大量寓意丰富含蓄的“潜台词”，隐藏在表面台词背后，虽然没有直接说出，但观众能领悟出它的深层含义。“潜台词”是戏剧语言的重要特色，是组成戏剧内容的重要因素，是鉴赏戏剧的一个重要方面，阅读时要认真体味揣摩。  (4)口语化。因为戏剧语言主要是用来“说”给观众“听”的，而且舞台上只说一遍，不像剧本看不懂可以反复看，加之观众的文化水平参差有别，所以台词要通俗明白，不能艰深晦涩，要“口语化”。  针对性练习  一、阅读下面的文字，完成1～4题。 轨　迹  第一场　“就一次”  (夜，傅燊渊家里，子女都睡了，傅燊渊夫妻还在谈话。) 傅　妻　(看了一下子女的房间方向)你看今天下午明明来求的那件事，是不是重新考虑一下？ 傅燊渊　你不怕到时候被一锅端？ 傅　妻　哪有那么严重？ 傅燊渊　就怕万一呢。 傅　妻　别推三推四的了，我看你是一年土，二年洋，三年不认家乡了。 傅燊渊　说到哪儿去了。 傅　妻　要不你怎么会狠心泼了明明的冷水？你不想想，当年咱们被赶到乡下时，是谁为我们牵肠又挂肚？ 傅燊渊　我不敢忘记我大姐的恩情，但你要知道，人坐的位置高，盯着的人也多，要是一个不留神，被人掀翻了，你们怎么办？如今巴望我出事后乘机挤进我这张交椅的人多的是呢。 傅　妻　人人都这样干，就你会倒霉？ 傅燊渊　就怕今年流年不利。 傅　妻　你运气就那么差？真是这样的话，你能四十刚五就当了吃香喝辣的局长？ 傅燊渊　你可别乱说，我能上来，靠的是实干。 傅　妻　算了吧，要是没有胡书记赏识着你，你还得待在乡里跟泥土打交道。 傅燊渊　对了，我总不能辜负胡书记的栽培吧。 傅　妻　你就肯定老胡那么干净吗？ 傅燊渊　不要随意污蔑党和政府的好领导。 (傅燊渊瞧了瞧窗外，犹豫片刻，还是摁开了自己的手机。)  第二场　“我没事”  (电视上正播着某个大蛀虫的新闻，警车声时不时从街上呼啸而过。) 傅　妻　听着这警车声，我真有点心惊肉跳。我只是让你顺便做点小动作而已，你没背着我去做大买卖吧？ 傅燊渊　我那么没分寸？ 傅　妻　我还是有点担心，昨晚我又做了噩梦，梦见你被公安局请走了。 傅燊渊　我没事。我刚去开了反贪工作会议来，不了解不知道，一了解，我就放心了，原来大把人比我还厉害。如今二三十万的事，司法机关