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《孔乙己》有关资料 【析鲁迅《孔乙己》的现实性与象征性(节选)(王润华)】 咸亨酒店：旧中国社会的象征 《孔乙己》的故事发生在鲁镇里的咸亨酒店。《呐喊》里的 《明天》也发生在鲁镇，小说中的人物(群众)常去喝酒的地 方也叫咸亨酒店。酒客中红鼻子老拱，蓝皮阿五，包括掌柜 的都是些无赖之流，不是想调戏妇女，就是骗钱混饭。另外 《风波》也有鲁镇和咸亨酒店，不过这次鲁镇是个水乡，而 酒店却在城里，收集在《彷徨》里的《祝福》背景也叫鲁镇。 鲁镇在鲁迅小说中，就像以其他地名出现的背景如《故乡》 中的故乡、《阿Q正传》的未庄、《长明灯》的吉光屯、《在 酒楼上》的S城，不但地方原型都是绍兴(包括他母亲故乡 安桥头)，这些地方都是象征旧中国社会，从前我用《故乡》 中的故乡作为例子分析过这个象征结构之内涵。鲁镇也好， 故乡也好，只是一个大背景，鲁迅喜欢把旧中国的社会及其 群众浓缩成一间酒店，在《孔乙己》《明天》《风波》《祝福》 中这意象叫作咸亨，在《长明灯》和《药》里只称作茶馆， 没有明确的招牌。 在鲁迅故家对面，同时又是由周家的亲戚经营的酒店，一旦 写进小说后，就变成旧中国的一个缩影，怪不得他在这篇小 说的后记中说，“这一篇很拙的小说……单在描写社会上的 或一种生活。”这个酒店的酒客，很清楚有两个不同的等级： 第 1 页 出卖劳力为生的短衣帮和以 地主、读书人、有钱人为主的 长衫客两种。短衣帮只能站立在柜台外喝酒，长衫客则可走 进屋里的雅座，叫酒叫菜，慢慢吃喝。在这小小的酒店里， 除了顾客与顾客之间的阶级差别，酒店职员也有极大的等级 差别。掌柜的严厉冷酷，对小伙计常摆出一副凶脸孔，嫌他 “太傻”，不准他侍候长衫客，“幸亏荐头的情面大”，才 没有被辞退。小伙计连言笑都要看掌柜的脸色。顾客与掌柜、 小伙计之间也不信任，因为掌柜唯利是图，卖酒要羼水以牟 取利润。孔乙己固然穷困潦倒，地位低微，掌柜、长衫客把 他践踏，但其他同样被侮辱、被损害者，如短衣帮，也同样 对孔乙己冷酷无情，加以讥笑。连可怜的、地位低微的小伙 计对恳切教他写字的孔乙己也反感，认为他是“讨饭的 人”，不配考他。 咸亨酒店的人与人之间的关系，国民精神的麻木愚昧、冷酷 无情，孔乙己双层性的悲剧：被压迫与被侮辱者的悲剧，这 些不正是当时中国“病态社会”及其“不幸的人们”的象 征吗?就因为鲁迅把旧中国缩小成一个鲁镇，又把焦点放在 咸亨酒店，旧社会的各种症结都立体的通过酒店这个象征表 现出来。 鲁迅的象征现实主义是使他的写实小说比其他同代人的要 复杂和具有深度的一大原因。可惜目前一般人只注意《狂人 日记》和《药》，而这篇小说是“气急虺”的作品，不算是 第 2 页 最好的作品。鲁迅的另一篇象征现实主义代表作是《故乡》， 其中故乡这一象征也是强有力的代表旧中国之一个象征。这 两个象征成为互相配合的一对。故乡以故家为缩影，人物事 件发生在房屋内，而鲁镇以大门敞开的酒店为焦点，悲剧在 街边的柜台旁产生。 鲁迅为孔乙己塑造的四座铜像 鲁迅在他的生活经验中，在众多相关的人物身上，整理出一 些跟孔乙己这个旧知识分子的典型形象有关的特点，然后创 造了一系列具有象征性的形象、场景和对话，就因为通过这 个结构，这篇只有二千多字的小说才能产生强大的爆炸力。 我读《孔乙己》，首先是感触到它的视觉形象特别强烈。鲁 迅把孔乙己复杂的一生，把原来应该运用的叙述文字，节缩、 提炼成一座座雕塑。孔乙己在小说中只出现四次，每次鲁迅 都用一座塑像代替了许许多多的叙述文字。第一次，孔乙己 是以这样的形象出现在咸亨酒店的： 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;青 白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。 穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没 有洗。他对人说话，总是满口之乎者也。 第一个句子“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”是 这尊雕像的主要相貌。它是孔乙己一生的写照，包括他的身 份、身世、性格及其生活的社会背景。他身材高大，受人注 第 3 页 目，因为他原是读过书的人，只是在连半个秀才捞不到后， 才沦落潦倒，以致偷东西被人打断腿。最后出现，断了腿， 爬着走路，柜台里的人都看不见他，那是象征他已被践踏、 潦倒卑下了。他的破烂长衫是他忘记不了读书人、君子高尚 身份的内在意识的标志