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色彩构成第四章色彩调性及配色;4;第四章　色彩的调性与配色;;上图中，相邻色(即类比色)搭配总是能够产生和谐的视觉效果，因为他们都含有大量相同的颜色。在上面示意图所示区域中，每一种颜色都是黄色作为主导。而与其相对的另一边，则是补色，互为补色的两种颜色意味着它们没有共同的颜色，所以补色搭配能够产生强烈的对比。明色及暗色： 为了使我们在设计中所选择的色域范围更广，我们将整个色轮通过增加白色或黑色来变亮或变暗。这些就是不饱和颜色，不饱和颜色通常给人一种柔和、低调、朦胧及更意味深长的感觉。有趣的是，虽然我们是从三个色轮中取色，但所选择的颜色都可以互相交换，因为它们都具有相同的基色。; 调不是指颜色的性质，是对一幅绘画作品的整体颜色评价。一幅绘画作品虽然用了多种颜色，但总体有一种倾向，是偏兰或偏红，是偏暖或偏冷等等。这种颜色上的倾向就是一副绘画的色调。通常可以从色相、明度、冷暖、纯度四个方面来定义一幅作品的色调。;*;*;*;*;*;*;一、暖调与冷调 二、鲜调与浊调 三、亮调与暗调;一、暖调与冷调 冷暖调主要是以红、橙、黄、绿、蓝等色相为主的调性配置。以色相和冷暖倾向鲜明的色彩作为主色调的色彩设计是很有性格特征的。 以色相为主调的调性表达，前提应该是突出色彩相貌品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖色为主，冷调须冷调为主，根据用途、场合、视觉关注的人群而给以恰当的运用。;二、鲜调与浊调 纯度是影响色彩感情效应的主要因素，同样是紫色，纯紫色的色调与淡紫色的色调相比其视觉效果和心理感应会完全相反，前者传达出神秘、迷信、灾祸、恐怖的气氛，后者给人以清纯、柔和、雅致的女性意味。 ;;三、亮调与暗调 亮调和暗调，可分为三种基本的类型： 1.以无色彩系为主调的色调； 2.有彩色与无彩色的对比色调； 3.有彩色的系列色调。;;;;;;;;;;;;;*;;;*;*;*;*;*;*;*;*;*;*;;C:12 M:19 Y:80 K:5;色标（过多，其实 该图里只有7种、 未标出CMYK值）;暖色调在书籍装帧设计上的运用;;;;;;;;第三节 配色原则 1）统一与变化 2）地色与图形色 3）色平衡 4）色的节奏和韵律 5）色的单纯化 6）色的强调 7）色的间隔 8）色的关联;色彩的系统知识;色彩的系统知识;色彩的系统知识;色彩的系统知识;色彩的系统知识;色彩的系统知识;色彩的空间表达;统一与变化;;;;;色平衡;;色彩的间隔;;色节凑和韵律;色彩的关联;;;;色彩的单纯化;;色彩的强调;;*;基本配色——强烈 　　 最有力的色彩组合是充满刺激的快感和支配的 欲念，但总离 不开红色；不管颜色是怎么组合，红 色绝对是少不了的。 　　 红色是最终力量来源——强烈、大胆、极端。 力量的色彩组 合象征人类最激烈的感情：爱、恨、 情、仇，表现情感的充分发泄。 　 　在广告和展示的时候，有力色彩组合是用来传 达活力、醒目 等强烈的讯息，并且总能吸引众人的 目光。;;基本配色——活力 　　表达活力的色彩必定要包含红紫色。它是“运动”的最佳代言人。 红紫色搭配它的补色黄绿色，将更能表达精力充沛的气息。 　　较不好的色彩是红紫色加黄色，或红紫色加绿色，这两种色彩 也许暂时给人振奋的感觉，但其实已削弱了整体的效果。唯有黄绿 色融合加上红紫色，才是充分展现热力、活力与精神的色彩。 ;;;基本配色——清爽 被认为是清爽的色彩组合，通常包括淡而浅的蓝绿和它的搭 档——红橙色——也是它的补色。 蓝绿或是鸭绿（teal），色彩清 新、舒爽，常常以纯色来描写游历与闲适。 清爽的色彩组合如果添以光彩，可散发出祥和、宁静的气息。 ;;基本配色——古典 　　古典的色彩组合带有势力与权威的意味，强烈的宝蓝色 （royal blue）是任何一个古典色彩组合的中间装饰色。它是如此 地醒目，就算和其它的色彩搭配在一起，也毫不会逊色。 　　古典的色彩组合表示真理、责任与信赖。又因为它接近绿 色，宝蓝色会唤起人持久、稳定与力量的感觉，特别是和它的分 裂补色——红橙和黄橙色搭配在一起。(分裂补色: ;;;;;颜色绝不会单独存在。事实上，一个颜色的效果是由多种因素来决定的：反射的光;周边搭配的色彩;或是观看者的欣赏角度。 　以色相来分类的主要的几中配色，分别叫做： 无色设计(achromatic)、类比设计(analogous)、 冲突设计(clash)、互补设计(complement)、 单色设计(monochromatic)、中性设计(neutral)、 原色设计(primary)、 二次