历史文化纪录片光线景观研究.docVIP

历史文化纪录片光线景观研究 摘要：历史文化纪录片通过各类影像形态，重新探索对历史的理解，不仅提供直观意义上的影像形态，也通过创建视觉场景创构了集群化的独特“景观”。珍贵的影像记忆是纪录片的价值所在，而光线构成是纪录片影像创作的核心要素，通过光线呈现的“景观”，观众从视网膜的生理场转入形象思维的心理场。历史文化纪录片中的光线通过对时间、空间等维度的刻画，与其他画面造型元素一同将画框中的风景转化为含情的景语。 关键词：历史文化纪录片；光线景观；时空建构；意境 营造珍贵的影像记忆是纪录片的价值所在。在国家大力发展文化产业而营造的有力氛围与政策指引下，历史文化纪录片用当下的眼光来构建历史、以史鉴今，通过对历史遗迹、文化景观等的表达，折射出当代人对民族历史文化的反思，在观照历史的同时获得新的体验与感受。作为纪录片影像创作的核心要素，光线能够藉由创作者的灵思呈现出“景观”，光线呈现的“景观”是观众从视网膜的生理场转入形象思维的心理场的建构过程。“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”在纪录片制作流程逐步走向电影化的今天，光线早已不再仅仅承担简易的照度提升作用，通过时间、空间等维度的刻画，光线与其他画面造型元素一同将画框中的风景转化为含情的景语。 一、景现画中态：光线设计与时间表现 “我们在时间之中才能观察对象、直观对象，同时也在对象的观察中查知时间的存在，感受不在场的时间。时间的秩序就是所有现象的秩序。”①历史文化纪录片借助于画面的运动形成了它的时间，并在时间的流动中表现历史。纪录片画面中的光线存在，丰富了历史背景叙述的有序性，实现了纪录片时间运动的先后过程变化。随着时间的变幻和季节的更替，光的强度发生着变化，正是在不断变幻之中，重新塑造着观众对历史空间的理解，激发起受众对当时历史时空的无限遐想。（一）生命之源：光线品质与历史观照。光是人类生存的能量来源，影响着人们的生活习惯与发展方向，光源的发展与变革伴随着人类日常生活需求而变换，影响着人们的作息习惯与生活方式。火的应用，在人类文明发展史上有着极其重要的意义。篝火、火把等自然火是人类在野外获取温暖、驱除恐惧的重要工具，也是久远时空的时间表征。纪录片《楚国八百年》中，创作者通过多个篝火、火盆、火把等火光源的前后映照，呈现出了三千六百多年以前，中国商代初期的时空画面。历史文化纪录片通过光线品质形成历史观照，通过火把、油灯、蜡烛等光源将观众带入到久远的历史时空。油灯、蜡烛等人工取火光源的出现促进了人类体制和社会的发展，也可以成为纪录片中20世纪以前的时间表现。纪录片《河西走廊》第七集《敦煌》中，李工在莫高窟里手持油灯小心翼翼地画着壁画，他的身旁放置着一个烛台和另一盏油灯。画面中微微颤动的油灯和蜡烛光，呈现出了一千多年前敦煌莫高窟里画工精心绘画的环境景观，李工手中晃动的油灯与烛光表现出了弹指间沧海桑田、一霎那转身千年的时间变换。在漫长的历史长河中，照明方式经历了由动植物油脂为原料的火光源，向由以电为能的人造光的转变。在历史文化纪录片中，光源的存在与变化可以有效地呈现出历史的时间演变及其隔离感，营造出别具特色的空间场景及氛围。（二）时之刻度：光源选择与时间表现。光源的选择，无疑为纪录片多样化的呈现创造了条件。为了表现原始社会的久远，画面中离不开太阳光、篝火、火把等自然光的点缀。近代社会，随着科学技术的发展，人工光源越来越明亮，样式种类越来越多元化，夜晚的街道不再被黑暗所充斥，时间被人们自由掌控。光线在进一步丰富人们生活的同时，给予观众身临其境的真实体验感，增强了历史文化纪录片的历史厚重感。陈晓卿导演的最新纪录片《风味人间》，以全球视角探求中国美食的独特性。纪录片中浙江龙泉农村祈神庙中昏黄的钨丝灯光与澳门西餐馆中亮丽的荧光灯形成了鲜明的对比，两种灯光样式不同、属性各异，既构成了不同地域空间的独有风味，又带来了不同的视觉影响。（三）感同身受：视觉体验与时间变换。“影像叙述的时间意识有时候会给人带来特殊的心理体验。人们津津乐道于历史的时候，往往是希望暂时逃离现实的紧张焦虑，而在历史的时空获得一番想象的快感。超越时空距离感的强调往往给人很浓的历史感。”②历史文化纪录片中的光线可以放大历史瞬间，实现时间观念下的历史强调，更加细腻地还原历史情境和氛围。纪录片《河西走廊》第三集《驿站》中，为了表现各个沿途驿站对丝绸之路繁荣发展的重要作用，摄影师在拍摄骆驼城遗址、黑水城遗址、玉门关遗址、河仓城遗址、寿昌古城遗址、嘉峪关城遗址等这些沟通汉帝国与西域的重要桥梁时，采用了延时摄影的方式，画面中的驿站遗址上，光线随着天空中乌云的翻滚变化快速地明暗变换着。静止的驿站遗址在运动光线的修饰下，仿佛穿越历史的岁月长空回到两千多年前的汉朝。 二、景含画中情：