舞蹈文化观念与舞蹈本体意识.docxVIP

舞蹈文化观念与舞蹈本体意识 一、舞蹈文化观念、舞蹈本体意识与现实发展需求的关系　　　　首先，舞蹈是作为一种文化的历史的现实而存在，现今的舞蹈编导也正肩负着承前启后的文化发明者和文化传播者的神圣职责。通过舞蹈编导的创作要反映出现时代的舞蹈文化观念与舞蹈本体意识。为此，舞蹈编导必须有一个明确的审美发明的坐标：要为舞蹈文化的历史承续发明些什么？传播些什准备将当代舞蹈文化引向何方？因为编导的创作过程，即艺术思维的过程，就是编导的审美态度、审美价值观在舞蹈这一精神物化产物体现中的意识过程。故而，不管编导自身的自觉程度如何，其结果都具有一定的精神意识的文化指向性。这正是一个舞蹈编导应该具有的，并须加以严肃思考的文化观念的问题。　　　　作为对舞蹈本体的追求，首先要服从于整体地观照现实的、历史的人和人的生活这个艺术审美文化的界定；要讲舞蹈的审美发明规律，首先要服从于艺术地表现时代的、社会的人和人的生活本相的整体规律。换言之，要把舞蹈置于文艺这个大系统的分支系统中，在艺术地掌握世界和人生的这个艺术本质要求的前提下，进而去探求舞蹈艺术自身的审美发明的特点和规律。这就显而易见，无论是舞蹈创作的规范，舞蹈批评的尺度，都必须有一个美学的历史的观点，既要遵循美的发明规律，用舞蹈艺术本身的尺度来衡量，同时，又要把舞蹈编导、舞蹈作品放到特定时代的、社会的历史环境中去考察，以检验其是否已到达思想性、真实性与