新媒体艺术导论 第八章 网络艺术.pptxVIP

第八章网络艺术 相互孤立的计算机是远远不够的。直到 20 世纪 80 年代初，计算机接入电话线并与之融合为强力的混合系统，计算机的深远影响才真正展开。——凯文·凯利（Kevin Kelly）第八章 网络艺术约翰·西蒙的网络作品《每一个方块》，1997 年。 在图上有 1024 个方块，是由 32 行和 32 列组成的。这些小方块在黑白的组合中变化着，但你也许难以想象，仅第一行的变化方式就有 4.3 亿种。完成这 4.3 亿种变化需要在一台计算机上连续不停运行 1.36 年，而完成第二行的所有变化则需要 58 亿年。点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字。第八章 网络艺术01网络艺术概述第一节 网络艺术概论20世纪80年代计算机开始与电话线相连， 使得每个计算机不再是孤立的个体。在艺术领域，计算机也很快从一种绘画、动画或声音的创作工具变成了艺术家合作和展示的新方式。 1984 年，网络合作项目《电子咖啡馆》(Electronic Cafe?)就是一个先例。这个项目不仅发掘了网络程序的潜力，并且如同一个预言，十几年后世界各地大大小小的咖啡馆真的通过互联网连接在一起。尽管 互联网早期已出现了基于文本的艺术作品，但直到 90 年代中期，一批图像 浏览器 如 Mosaic(1993)、Netscape Navigator(1994) 和 Internet Explorer (1995)的逐步普及，网络艺术才成为一种全球化的艺术。 第一节 网络艺术概论网络艺术(Net Art)也被称为互联网艺术(Internet Art)、连线艺术 (Networked Art)或网站艺术(Web Art)。网络艺术包含基于文本的网络艺 术、浏览器艺术、图像站点、网络行为艺术、网络视频音频艺术和网络监控艺术等很多类型。本章的重点将梳理这些类型的关系，并着重介绍浏览器艺术，以及借助移动手机和全球定位系统(GPS)等新媒体的网络艺术形态。 网络艺术的特征之一是拥有全球性的受众。通过网络，文本和图像能直达千里之外的浏览者。如果有高带宽支持，表演和行为也能够通过即时视频方式进行互动。 网络艺术的另一个优势就是赋予艺术家们更多的独立性，他们可以不受传统美术馆或画廊评审机制的控制或影响。90 年代，随着网络和网络工具的开发，艺术家们很快为网络的自由性所吸引。第一节 网络艺术概论1993 年，在万维网还没有正式发布之前，荷兰的琼·亨斯科克和比利时的德克·佩斯曼前往美国的加利福尼亚州硅谷进行了一次探访。这场旅行刷新了他们头脑中关于影像和声音的认知，因为他们发现在网络提供的平台 上，影像和声音乃至动态关系都发生了改变，这种借由二进制代码重新转译的影像方式在网络上会引发行为连接的可能性。 美国之行结束后，亨斯科克和佩斯曼创立了 Jodi 网站。这个网站就承载 了他们把网络视为一种艺术媒介的使命。他们在网络上掀起了一场新的数字艺术革命，那就是一种数字形态的达达主义式拼贴，电子文本和闪烁的图像形成这一艺术革命的开幕式。 Jodi 网站改变了很多人对网络的固有观念，人们忽然发现网络不仅是一种发布信息的手段，它如同绘画、摄影、录像艺术一样，也可以成为一种艺术形态。因此，Jodi 网站的意义就在于它在网络发展之初就提示了这样的可能性，艺术家可以借用网络这种新的技术手段进行艺术表达和创作。第一节 网络艺术概论第一节 网络艺术概论通过艺术家们的先锋实验，网络艺术的独立精神被凸显出来。网络艺术作品较少通过官方或其他机构审查和控制，这使它们有机会突破传统画廊、 博物馆的体制，并迅速传播至全球受众。因此，艺术家和受众的交流更为自由。受众可以在家中就享受与作品的互动体验。 网络艺术的出现，也代表了艺术和技术新的创造结合。网络艺术见证并事实上推进了基于数字技术的软硬件发展。比如，由于手机、iPad 等移动设备的出现，鼠标和键盘等外设都可以省去，受众直接用手指触屏就可以更人性化地体验网络艺术作品。 同时，网络艺术也随时对网络的问题和危机做出反应。比如在浏览器普及之后，早期的艺术家个体网站没有受到浏览器的支持，濒临消失。一些艺术家和美术馆提出了收藏和展示早期艺术家网站的想法，不仅使网络艺术作为一种文献找到了归档和展示的出路，也提醒人们浏览器既是方便的工具， 也可能成为一种新的权力话语第一节 网络艺术概论很多网络问题反而成为了艺术家们转换视角进行艺术创造的契机。尽管黑客、电脑病毒通过网络传播往往被人们批判，但一些艺术家借鉴黑客和病毒等视觉形式创造作品，譬如