新媒体艺术导论 第四章 激光艺术和全息影像.pptxVIP

第四章 激光艺术和全息影像 每一种新媒体，都是我们这个时代新的语言，它们通 过各种手段进行尝试并不断被总结。 ——马歇尔·麦克卢汉第四章 激光艺术与全息影像点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字。第四章 激光艺术与全息影像点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字。第四章 激光艺术与全息影像01 激光艺术概述第一节 激光艺术概述1960 年，一种神奇的光诞生了，它就是激光。激光的特点在于方向性极好，在传播中始终像一条笔直的线，不易发散，光强也可以保证。激光由于其强大功效被富有探索和创造精神的艺术家们使用在自己的艺术作品之中。 1965 年，激光第一次被应用于艺术领域之后，逐渐被艺术家们应用于室内外空间的环境艺术和装置作品之中。在这些艺术实践中，激光作为一种“非物化”的媒体一方面触发了艺术家们重新思考借用媒体实现艺术创作的虚实关系，另一方面对激光特性的挖掘也加强了艺术家与相关领域科学家和技术人员的沟通协作。激光在艺术创作中的应用主要有三个方面:一是在远程环境艺术中的使用，二是与视听装置的结合，三是应用于全息摄影及其装置。在本章我们将就此三个方面进行分析。 第一节 激光艺术概述在“城市之光”这一节中，我们将以三名艺术家的艺术实践为线索，考察激光与建筑和城市环境的艺术结合。以美国艺术家洛克内·克莱伯斯(Rockne Krebs)为例，其创作历经了从小型的室内激光实验到远程环境艺术探索，他将激光视为城市的新元素，使他的作品从艺术展中的展品发展到 多个美国城市夜晚的独特景观。以色列雕塑家丹尼·卡拉凡(Dani Karavan) 从传统艺术媒介转入激光艺术创作，在探索现代社会议题中，使激光艺术不断突破技术层面的发展而提升至美学层面的思考。德国的霍斯特·鲍曼 (Horst H. Baumann)作为正在活跃的艺术家，不仅将激光作为城市的时间标志进行实验，还将激光艺术的触角延伸至星际。 在“视听之光”这一节中，主要考察激光与视听装置的结合作品。这些有着音乐家、作曲家和理论家背景的艺术家着眼激光的现场能力，对激光艺术的视听化发展做出了贡献。例如，罗威尔 ? 克罗斯(Lowell Cross)对激光色彩和声音进行可视化探索，保罗·厄尔斯(Paul Earls)应用计算机发掘激光特性，调动多种媒体手段营造带来综合体验的舞台现场，雅尼斯·希那基斯(Iannis Xenakis)则由建筑和数学的理论支撑起音乐和激光音乐现场的创作。第四章 激光艺术与全息影像02 城市之光： 远程环境艺术中的激光第二节 城市之光：远程环境艺术中的激光美国艺术家洛克 内·克莱伯斯、以色列雕塑家丹尼·卡拉凡和德国设计师霍斯特·鲍曼，他们将激光与建筑和城市环境相结合，使得激光从一种技术材料转变为新的艺术媒介，激光成为“城市之光”。 考察他们的创作历程，我们会发现一个重要的线索，即从室内的激光装置到城市空间，这不仅是空间规模的变化，而且体现出激光艺术从室内的展品演变为城市空间的一部分，激光艺术从美术馆走出来面向更为普通和广泛的公众，而其探讨的主题则越来越多地与环境、和平、城市现代化等国际主题相结合。第二节 城市之光：远程环境艺术中的激光一、从室内装置到城市空间洛克内·克莱伯斯1969 年，克莱伯斯和罗伯特·怀特曼(Robert Whiteman)、詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)一 同举办了首次激光艺术展览，该展览在美国华盛顿科克伦美术馆(Corcoran Gallery)举行。克莱伯斯的参展作品是《阿尔法 2 号》(Aleph 2)，这件作品由六根氨气激光光束和四面镜子构成，这些有轻微弧度的镜子使因氨气呈现出红色的激光光束产生发散的效果。 在小型室内激光艺术装置的试验之后，克莱伯斯开始将目光投向激光与城市环境的结合之中。从 1983 年到 1989 年之间，洛克内·克莱伯斯在美国 迈阿密河沿岸设计了一条激光的彩线，这条激光彩线装饰在运行火车的大桥之上，激光的亮度和色彩借助迈阿密河的映衬在夜晚形成了独特的景观。1989 年，作品《倾斜飞机》(Inclined Planes)使克莱伯斯对激光的应用范围进一步扩大到整个城市的夜空。第二节 城市之光：远程环境艺术中的激光一、从室内