墨色、墨法、墨汁小常识,书法用墨学问多,你都懂了吗？.pdf

墨色、墨法、墨汁小常识，书法用墨学问多，你都懂了吗？ 书法的墨法浅谈初学书法，人们往往以为用墨不重要， 这是—种误解。 笔法与墨法互为依存， 相得益彰， 正所谓“墨 法之少，全从笔出”。用墨直接影响到作品的神采。 历代书 家无不深究墨法，清代包世：臣在《艺舟双楫》中说：“书法 字法，本寸：笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。”明代 文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情 墨趣。古人论画时讲用墨有四个要素： 一是“活”，落笔爽利， 讲究墨色滋润自然； 二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、 清新可人； 三是“变幻”，虚实结合，变化多样；四是“笔墨一致”，笔墨相 互映发，调和一致。以此移证于书法的用墨也应是有一定的 启迪作用。古人有墨分五色之说，笔者就此浅谈如下。浓墨 是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不 浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。古代书家颜 真卿、苏轼都喜用浓墨。 苏东坡对用墨的要求是： “光清不浮， 湛湛然如小儿㈠睛，”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用； 黑而不光则“索然无神气”。细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的 艺术效果。 清代刘墉用墨亦浓重。 书风貌丰骨劲， 有“浓墨宰 相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。 淡墨介于黑白色之间， 呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨， 书法追求萧散意境。从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵 剔透，清静雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使 有；闰，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。”清代王 文治被誉为”淡墨探花”，书法源出于董香光，传其风神，作 品疏秀占淡。其实，川浓淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨 过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。 正如清代周星莲所说：“用 墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不可。不善用 墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，” 涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。涨墨在 “墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。然而涨墨之妙正 在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。 王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡 浓湿结合，墨色丰富，一扫前人呆板的墨法，形成了强烈的 视觉艺术效果。王铎书法中的涨墨黄宾虹对墨法研究更有独 到之处，提出了“五笔七墨”的理论。他偶尔将涨墨法应用于 篆书创作中，又表现出一番奇趣。 渴笔、枯笔分别指运笔 中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。渴笔 苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。在书写中应用渴笔、枯笔二 法，应控制墨量适宜。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日 送，月明，遂今夕送耳；”几字，以渴笔、枯笔表现，涩笔力 行、苍健雄劲。 另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相 关。一幅书法作品的墨色变化， 会增强作品的韵律美。 当然， 墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕 入俗境。书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现各种墨 法的关键。 《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气， 气行，形乃活矣。占入水墨并称，实有至理”。通常书法家的 案头，除了备有笔墨纸砚外，还必备一盅水，可以说用水是 表现丰富墨法的关键。笔墨的浓淡枯湿变化主要在于其笔中 含墨量和含水量的多少。 黄宾虹认为： “古人墨法妙于用水”， 书法讲究浓淡、干湿、苍润，使墨色富有变化，这就需要用 水去调墨或以墨调水所产生。书法用水方法很多，以水调墨 或以墨调水是最基本的用水方法， 也是常用的方法。 《画谭》 中说：“墨法，在用水，以墨为形，水为气。气行，形乃活。” 陈绎曾《翰林要诀》中指出“字生于墨，墨生于水，水者字之 血也。水太渍则肉散，太燥则肉枯；墨太浓则肉滞，太淡则 肉薄。 ”说到底，书