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大陆青春电影一种断裂 “青春电影”这个词在当下大陆电影文化研究语境中 再次活跃是因为一系列与青春有关的电影的出现，比如《小 时代》 《少年班》《青春派》《致我们终将逝去的青春》 《匆匆 那年》 《同桌的你》等等。正如 21 世纪初以 80 后为主要创 作群体的青春文学以《萌芽》杂志为主要平台进入文学舞台 一样，时隔十年， 电影界以大量青春文学转化为青春片的 “IP” 转换方式完成了代际话语的交接。 “Teen Film”在美国电影中主要指成长类电影，包括高 校类电影和青春期儿童成长片。从内容上看，当代青春电影 泛指与青春成长有关的电影， 包括 60 年代的 《青春之歌》《董 存瑞》，80 年代的《红衣少女》 《青春祭》，90 年代的《长大 成人》 《头发乱了》，2000 年的《十七岁的单车》等。然而 2012 年后， 大陆青春电影的内容风格产生了巨大变化， 其契 机在于台湾电影《那些年，我们一起追的女孩》成为当年的 票房黑马。它创造的超过 7560 万的票房和良好的口碑影响 力促进了大陆青春电影量产，九把刀以作家身份编导自己的 网络同名小说《那些年》试水成功，为大陆电影市场起用新 人、新作增强了信心。事实证明， 2012 年后大陆青春片由于 强大的票房号召力，没有用太长时间就从边缘走进市场中心， 并向商业类型化发展。和之前相比，青春电影在 2012 年后 逐渐摆脱了小众化、独立制作化和文艺抒情化的标签；青春 电影的文本特质和新时期纯文学作品正式远离，市场接受度 高的网络青春文学作家和“出身”于新概念作文大赛、 《萌 芽》杂志的青春文学作家的作品成为青春电影的主要创作资 源。 张颐武在概括新世纪文学时曾说： “文学已经由一种社 会询唤和生活反思的中心，转变为一种具体的文化类型，它 不再以文化的中心的位置向社会发言，而是文化的、独特的 不可替代的部分。 ”换句话说，在新世纪的文学主流中，处 于文化中心的精英文学对文化的统治力量已经薄弱，而已经 类型化的通俗文学成为大众文化的重要组成部分。具体到青 春文学和青春电影的关系上看，青春文学在新世纪从先锋角 色走向通俗，而从青春文学中汲取创作资源的青春电影也逐 渐从小众走向大众，从文艺走向商业，从多元主题走向类型 化的单一主题。在多种叙述方式里，青春素材的拼贴成为最 简单有效的唤起观众记忆的方式；在驳杂丰富的青春可能中， 留下的只有爱和忧伤――爱和忧伤两种碎片被等同于全部 青春的构成。在这场大型追忆背后，是青春本身的沉没，同 时更意味着历史巨轮彻底沉没。 一、残酷青春的表征与体认 正如没有人能尝到普鲁斯特的玛德莱娜小点心的真正 味道一样，青春作为特定时间段的指称在其产生之初就意味 着追忆与逝去，可以无限接近却又必然落空。因此，创造与 表现青春只能借助历史语境中的不同观影视角和主体位置。 董存瑞与吴琼花的青春存在于全知的革命视角中，其成长的 踪迹是对于革命精神的认识和实践，将自我献祭给宏大的革 命叙事； 《青春祭》中追求身体与精神之“美” ，个人心灵与 身体的感知和觉醒成为青春的注脚； 《十七岁的单车》中两 位少年以单车作为通向梦想的工具，单车成为欲望与隐喻的 象征，单车的拥有与失去成为感知其成长之痛的实在物，同 时也链接了城乡二元结构中两种底层力量，在共同的痛苦中 产生对平等的共同期待。这一具有启蒙色彩的主题成为第六 代导演电影中青春影像的重要命题。 2012 年后， 青春文学成为正统