工业设计“艺工结合”新思维、新形式探讨.docVIP

工业设计“艺工结合”新思维、新形式探讨 工业设计是集创新、创造、工艺、科技实现为一体的学科领域，在促进生产力发展、改善人类生活意识形态方面有着至关重要的作用。目前，工业设计的发展情况能够直接反映出一个国家对本学科的重视程度以及该国家的生产力发展水平。国家若注重对人才创造力的培养，少一些教条主义的照抄照搬，该国家方能走在世界前列。新时代背景下，各个行业已经容不下保守思想的禁锢和教条主义的束缚，需要我们开拓思想，挣脱羁绊，放宽视野，奋起直追。那么，工业设计专业教育需要打开新的思路，将这种以“艺工结合”为教育宗旨的学科更好地贯彻于具有中国国情的设计教育理念当中，从而以新的形式走出一条中国设计之路。 一、我国传统工业设计教育模式的弊端 20世纪80年代，工业设计之风吹到我们中国，在还没有搞清工业设计的教学宗旨之前，目前，全国大部分高校都已经开设该专业，几乎所有的教学都实施一刀切模式。笔者在接触工业设计专业近20年来，传统的教学方式一直持续到现在。笔者在学习和教学过程中，对传统的工业设计教育现状做简要的概括与分析，如下：传统工业设计教育模式和弊端有： 1.几乎是全国统一化的课程教学内容，有些高校只是课程名称不同，也是换汤不换药的做法，没有设置具有当地区域特色课程的学习。这种统一化的教学内容由于缺少融入当地区域特色的课程，彰显不出具有中国特色的设计文化，实施的一刀切模式很容易产生照抄照搬国外设计风格的现象，同时会逐渐淡漠中国文化的传承教育，所以走不出有中国特色的设计之路。日本之所以能走在世界前列，是因为该国家在重视设计的基础上，还保留和传承了本国的文化精髓，这一点值得我们反思。 2.只注重课堂教学，学生缺少外出观察、实践的机会。由于课堂教学的视野范围比较狭隘，有些老师在教学过程中还利用旧的案例指导学生，教学内容没有更新，所以学生学到的知识不能够与时俱进。 3.学生作品只能表达设计概念，缺少给予产业转化的途径。学生在设计作品的过程中，通用的流程就是设计调研、绘制方案、制作模型、模型评估等，三、四年都在以同样的过程反复执行，在学习中不免会有些厌倦，必然不能深刻理解工业设计的教育宗旨，甚至认为工业设计学科只做外观和概念设计。甚至在就业前也会放弃该行业的工作意向。 4.优秀学校的实验室只是摆设，学生未能发挥主观能动性将作品进行生产加工。由于大多数时候只是概念效果表现，三、四年下来，学生缺少实践经验、充实感和成就感。 二、工业设计专业“艺工结合”的实质 “艺工结合”的工业设计教育理念首次由包豪斯学校校长格罗佩斯提出——坚持艺术与技术的新统一，他指出艺术家与手工艺匠人应同台授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。包豪斯在教学执行过程中其教学方法以手工艺的训练方法为基础——即学徒制方式，通过艺术的训练，使学生对材料、色彩、质感、肌理、结构等的视觉敏感性得到科学、准确的理解，向社会培养出优秀的复合型工业设计人才。该方法可以看作是现代工业设计专业“艺工结合”教学模式的雏形。包豪斯学校将“纯粹的艺术”和“实用的技术”进行联姻的教学方法，为以后的“艺工结合”教学模式树立了榜样。我国工业设计专业教育发展比较成熟的江南大学受到“艺工结合”这一教育理念的熏陶，也逐渐完善地开展了“艺工结合”的工业设计教育模式。通过上述对包豪斯办学理念的回顾以及在我国国情条件下对江南大学工业设计教育模式的研究，工业设计“艺工结合”的含义和宗旨分析如下：工业设计“艺工结合”的设计和教育理念必须综合考虑艺术设计师、工程师和用户等所承担的角色给设计作品带来的影响，以提高作品产业化之后产品的实用价值、审美价值和象征价值。那么，在了解如何实现产品的这些价值之前先理解“艺工结合”的内涵。“艺工”结合一词中包含“艺术”“工学”“工程技术”三大方面的内容。首先，“艺术”的含义与造型视觉形象有着密切关联，它用形象来反映现实，但比现实有典型性的社会意识形态，无论艺术以什么样的形式呈现，都具有一定的共性——审美情感体验与逻辑认知、意识形态的统一；而“艺工”结合中的”工”主要是指科学门类中的工学，人们通过研究和应用自然科学、社会学、经济学、逻辑学等学科的理论和知识，以此来对各领域中的方案设计和使用方式进行创新或改良的一门学科；另外也包含“工程技术”方面的含义，人们利用工程技术制造实用的物体或者工具，将物品的功能发挥出来以延伸或弥补人类的能力，并改变人们的生活方式，意在实用。设计中“艺工”结合的理念是将设计作品实现审美与实用的统一，在整个作品的制作过程中，设计师需集多重身份于一身——艺术家、工匠和工程师，创造出独具匠心的、“艺工结合”的设计作品，这就要求设计师在设计作品的每个环节都遵守“艺工”结合的设计理念，设