接电视片的初编技巧培训.pptxVIP

; ; ;▲ 剪辑“五字诀”;第三章 接：电视片的初编技巧;第一节 “接”的原则与要领;“接”的功能：实现序列之“有”; ;“接”的原则;“接”的内容层次;第二节 镜头“编”接——;镜头编接的基本要求;A- 【线索】 奠定镜头序列的连续性;B- 【逻辑】 建构镜头序列意义的连续性;镜头编接的顺序的确立——前后镜头内容是否相接？ 1、时间顺序与进程 2、空间递进与转移 『进入一栋大楼』 3、动作发生逻辑 『主体－对象，行为－反应』 4、一组镜头的景别的渐次转??或视距渐次变化（蒙太奇句式） a 前进式（远→全→中→近→特） 『《雏菊》朴义看惠英过桥，惠英的广场生活』 b 后退式（特→近→中→全→远） c 循环式（远→全→中→近→特→近→中→全→远） d 跳跃式 （远特，或特远） 『《雏菊》朴义送花』 ;C- 【形式】 形成镜头序列视觉心理的连续性;形式的“镜头接应”功能 ▲ 镜头形式的统一与转换形成视觉心理的连续性 ① 方向 （正反，统一与否） #“轴线规律” ② 角度（转变） ③ 景别 ④ 运动 ;形式的接 [依据]：观众感觉的统一性 导演-剧中人-观众三位一体，视阈统一 景别的递变 根据观众（导演-剧中人-观众三位一体，视阈统一）观看方式及其视觉心理要求。 角度的应变 从已知信息的角度切换到欲知信息的角度） 主体的匹配 画面位置的匹配（# 道尔能源公司广告） 同位对应 交互（交叉）对应 动作主体-动作对象的匹配 动感的平滑 动态感觉的平滑（静接静，动接动），运动节奏的流畅 ;前后镜头的动感视觉形式是否相接应？——流畅性原则 【静接静】 【动接动】 接运动---“动感相应” ---［动接动］［静接静］ （也可以说，运动自然，动感相宜，运动流畅） 镜头运动即摄像师的动作，即镜头的拍摄动作 #《山楂树之恋》孙建新骑车带着静秋从医院出来 # 伦敦申奥片《少年之梦》 ;1、固定镜头的编接 （1）不同主体的切换——主体在画面中的位置匹配（同时要考虑到主体的方向和高度） 『《士兵突击》山坡上的成才；许三多看着看着被淘汰后趴在地上的成才』 （2）同主体镜头切换——景别、角度、动态、时间长度等编辑要素的变化与匹配 【避免视觉跳动的编辑禁忌】 同一主体的同机位、同景别、同角度的两个影像不能直接连接，否则会造成“视觉跳变”或“视觉错动”的现象，破坏影像感知内容的流畅进行。 ;2、运动镜头的编辑 1、运动方向的变化与匹配 2、动量的协调与匹配 『《剑》，《98世界杯片花：推》』 3、运动镜头与固定镜头的复合编辑 镜头外部运动与主体影像内部活动的“动感”承接与“动量”转化 『《士兵突击》士兵观看战区录像的现场 』 ;“接镜头”课堂思维练习实例 ——# [ 哈萨克少年驯雕记 ];;“转场”和“分段”课堂思维练习 ——#《利昂》;第四节 场景“衔”接 ——转场的编辑方法;二、景物转场 景物特写转场 『车间→咖啡特写→咖啡屋』 环境空镜头转场 『全家从家里出发→海滨空镜头→一家人出现在海滨』 『 《雏菊》广场时钟』 『各种转场／镜头调度－《侍读女郎》4’ SVCD 编』 三、声音转场 前后场景相同情绪的音乐 # 电视剧《杜拉拉升职记》 声音的提前 声音的后压 『《雏菊》』 『《血门徒》枪声；汽车声』 四、特写转场 『《美国往事》（上）35’—40’』 五、似同体转场 『宝马汽车广告』;六、动作转场 『《98法国世界杯》MV 踢球－接球』 【接动作】 【出画－入画】 『《侍读女郎》』 七、运动镜头转场 『《雏菊》镜头推向油画→推向郊外，叙述桥的故事』 ▲跟随运动主体转场 『《98法国世界杯》MV 踢球－接球』 八、逻辑转场 利用心理逻辑 #《山楂树之恋》交换钢笔→学校歌舞排练 《雏菊》郑优上司拉枪栓→椅子上的惠英； 利用生活逻辑 视线转场『《父辈的旗帜》看－被看，开枪－即将死亡的人』 利用话语逻辑 『《武林外传》大嘴也要去华山』 九、视觉特技转场『叠化；划变；翻转；白场』 『特技转场--深度套层影像（汽车广告）』 ;第五节 段落“转”接——不同情节段（场）之间的分割与过渡;四、主持人或串联人物 『演播室节目；旅游节目』 五、过门或桥段 “过门”原是戏曲或舞台戏剧的手法，通过人物在舞台上的假想的门厅的穿越，象征性地表示人物活动场所的转移。 影视片中的“桥段”，是指两个情节段落或两场戏之间的一段非叙事性的过渡镜头。 【行程桥段】 #《花木兰》士兵行军歌唱，从后方向前方开拔 ＃『《士兵突击》去化工厂的途中，车内镜头＋许三多的内心独白；从演习基底到评估办公楼』 【动作桥段】（一组过门