20世纪标新立异的作曲家伊戈尔斯特拉文斯基.docxVIP

— PAGE \* Arabic 1 — 20世纪标新立异的作曲家伊戈尔斯特拉文斯基 20世纪标新立异的作曲家伊戈尔斯特拉文斯基 发表日期：2014-09-16 1929 来说历史故事网 来源http://./doc/e8708dd4b0717fd5370cdc01.html 浏览 74次 特·诺顿的讲 座，是享誉很高的论文。在法国发表以后，引起了艺术界的巨大反响。 他拥有许多朋友——克劳德·迪布西、毛里斯·拉菲尔、帕布罗·毕加 罗、瓦斯拉伍·尼津斯基、安德列·纪德、简·科克托。他在许多地方居住 过——1914年以前往在俄国，1914至1920年住在瑞士，1920至1939年住 在法国，1939年以后定居地美国，直到去世。除非在寝室外点上一盏灯，否 则在任何一处住所夜里他都感到心神不宁。他说小的时候在圣彼得堡就是这 样睡的。 伊戈尔·斯特拉文斯基1882年6月17日出生于圣彼得堡奥拉宁堡姆村 的一幢别墅里。他的父母每年夏天都来这里度夏。伊戈尔兄弟4人，他有两 个哥哥，一个弟弟。他的父亲是圣彼得堡帝国歌剧院的首席男低音歌唱家。 这位作曲家曾经把自己的童年时代描述为“等待我能够将所有人和与此 相关的东西送进地狱的时期”。对于他自己的家庭，他感到的仅仅是“责任”。 在学校里，他很少交朋友，而且也只是一个平庸的学生。音乐是他的一个闪光点。两岁的时候，他能轻声哼出从一些妇女那里听 来的民歌曲调，这使他的父母感到惊奇。 几年后的一个下午，一支海军军乐队在他住房外演奏，他在客厅里试着 用一架钢琴与其合奏。他把这一天视为自己作曲生涯的开始。斯特拉文斯基说过这样的话：“我试图凭着听到的音程进行演奏，但我 发现在演奏过程中其他一些音程更令我喜欢，这已经使我成为一个音乐创作 者了。” 9岁的时候，伊戈尔开始学习钢琴教程，并表现出是一个好学生，但决 不是一个天才。可是他对音乐的兴趣与日俱增。他的一位叔父——“家庭中 唯一相信我有一些天资的人”——鼓励着他。十几岁的时候，他经常出没于 父亲在马因斯基剧场的排练场。 在他的父母看来，这个孩子对音乐的兴趣“仅仅是业余爱好，经过鼓励 会有所长进，没有考虑我的天资开发所能达到的程度”。他们同意让他跟一 个私人教师学习和声，条件是他同时要在圣彼得堡大学学习法律。斯特拉文斯基回忆说，在大学的4年里，“我也许连50节课都没听上”。 因为这时他已经向作曲家迈出了第一步。 他有一个同学是俄国大音乐家里姆斯基·科萨科夫的儿子。1902年，斯 特拉文斯基拜访了这位长者，带去了一些早期钢琴曲请求批评指教，并要求 成为他的弟子。作曲家看着他的乐谱不明确地回答说，他成为他的学生之前 还需要较多的技术方面的准备。 最初是垂头丧气，后来斯特拉文斯基决意把这看作是激励。经过一年的 业余学习，他再次提出申请，被这位大师接受了。 斯特拉文斯基的最初两首管弦乐——一首交响乐。一首组曲——就是在 里姆斯基·科萨科夫的指导下完成和演奏的。 1908年，他把一首新的创作的管弦乐曲谱《焰火》寄给了他的老师。几 天以后，邮件退还到这位年青的作曲家手里、并附有一张字条：“收件人已 亡，无法投递。”斯特拉文斯基的正规教育结束了。 这一年年底，斯特拉文斯基遇到了塞治·佳吉列夫，后来在巴黎组织了 一个俄国舞蹈演出团。作曲家的首次工作打动了佳吉列夫，他交给了斯特拉 文斯一项工作：把肖邦的两部钢琴芭蕾舞曲改编为管弦乐。斯特拉文斯基这 时已有了妻子和两个孩子，他十分感激地接受这一任务，并令人注目地完成 了这一任务。 一年以后，佳吉列夫又交给他一项更为重要的任务：为俄罗斯民间故事 《火鸟》谱写芭蕾舞曲，俄国芭蕾舞团将在巴黎歌剧院上演这一剧目。斯特 拉文斯基略带忧虑地投入了工作，“我对自己的才能还不够了解”。 闪烁的、有魄力的《火鸟》获得巨大的成功。这次成功如此巨大，以致 斯特拉文斯基到了晚年想起来仍然感到荣耀。20世纪标新立异的作曲家:伊戈尔斯特拉文斯基《火鸟》被改编为管弦乐组曲后，在世界各地演奏，作曲家应邀到各地 指挥。这是一部与斯特拉文斯基的名字紧密联系在一起的作品。有一次在火 车上，作曲家遇到了一个把他称为“火鸟先生”的人。具有讽刺意味的是， 由于俄国没有国际版权保护制度，因而《火鸟》几乎没有给他带来上演税。斯特拉文斯基同佳吉列夫的第一个产品是《彼得卢什卡》（1911年）， 这是一部轻快的、采采的关于木偶获得生命的芭蕾舞。为了表现其中一个木 偶的粗鲁无礼，斯特拉文斯基用两只键同时演奏一些音乐。一个F偏高大调 急速和弦同一个C大调急速和弦的给合，此后便以“彼得卢什卡和音”为人 所知。这是现代音乐中复调性的首次重要的使用。 这部由尼津斯基主演的芭蕾舞又一次获得了成功。作曲家对人这样说， 更为重要的是“它使我对