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电视画面编辑技巧 第一部分 电视编辑概述 第二部分 影视创作中的蒙太奇思维 第三部分 蒙太奇的表现功能和效果 第四部分 影响镜头转换的形式因素 第五部分 镜头之间的连接技巧 第六部分 段落处理和剪辑形式 第七部分 节奏处理 2、对“电视编辑”工作性质的认识： （1）电视编辑工作的性质由两方面因素来决定的。 a、技巧层面的剪辑因素它要求制作者掌握基本的用 电视画面和声音来表达内容的方法。 b、内容层面的创作因素（再度创作） 它体现在制作者驾驭节目表现的深度和广度上， 因为剪辑只是节目创作中的一个环节，而内容的 选择、主题的挖掘甚至观念的创新等，这些对于 节目质量更为重要的影响因素不是单纯靠技巧和 技术所能解决的，它与编导的综合素质相关联。 （2）电视编辑意识应该贯穿在整个节目创作过程中。 a、电视创作者要擅长于以形象的画面声音组合， 而不是文字叙述的方式来思考节目的表现。 b、编辑意识不仅体现在后期工作中，也体现在前期 的策划、采访和拍摄等环节中。 二、电视编辑的工作流程 影响镜头选择的几个因素： 1、技术质量；2、美学质量；3、影像的丰富性； 4、叙事需要。 在进行电视节目的后期制作时，镜头选择的首要标准 是“叙事需要”，也就是，要选择有与表现内容相关联的 有信息量的镜头，每一个镜头的选择与组合都应该有充分 的动机。 三、现代电视编辑观念 1、重视电视的现场纪实,在对“现场”的理解上，应注意到： （1）在现场拍摄了画面，不等于记录了“现场”。“现场” 纪实的很重要特征是：现场画面与同期声、环境气氛被同步 记录。 三、现代电视编辑观念 1、重视电视的现场纪实,在对“现场”的理解上，应注意到： （1）在现场拍摄了画面，不等于记录了“现场”。“现场” 纪实的很重要特征是：现场画面与同期声、环境气氛被同步 记录。 （2）好的现场段落应该是能反映现场真实状况、信息量比较 丰富、记录相对完整、甚至包括有情节因素的段落。 三、现代电视编辑观念 1、重视电视的现场纪实,在对“现场”的理解上，应注意到： （1）在现场拍摄了画面，不等于记录了“现场”。“现场” 纪实的很重要特征是：现场画面与同期声、环境气氛被同步 记录。 （2）好的现场段落应该是能反映现场真实状况、信息量比较 丰富、记录相对完整、甚至包括有情节因素的段落。 （3）“现场”是电视表现的非常重要的因素，但不是 所有节目创作的必要因素。缺乏信息刺激的“现场” 反而会导致拖沓、散乱等问题。 2、重视多种元素的综合运用和立体化编辑 电视语言是“多元共生的形态”，其基本语言元素包括： （1）听：同期声、效果声、解说、音乐； （2）视：画面影像、文字字幕、图表、动画、特技效果和 镜头剪辑效果等，在某些场合下，主持人或出镜 记者的行为方式也成为一种特殊的语言表达元素。 对于几乎所有的电视节目编辑来说，要重视挖掘 电视语言元素及其综合运用的潜在能量，扬各种 元素之所长，丰富电视声画的表现力。这一点在 现代电视创作中体现得越来越明显。 3、画面和解说的不同功能及共同作用 解说（包括文字）传达的是间接信息，是对事实 的陈述，是对画面信息的补充；有声图像传递的是直 接信息，是对事物的呈现，是原始面貌的记录。相对而言， 解说（包括文字）陈述概括性强，着眼于观众的理解，为 认识事物深层内涵及进入特定情境提供逻辑依据；图像呈 现直观形象，着重于观众的体验，为内容含义建立真实直 观的形象系统。它们之间相辅相成，共同作用。 在电视节目中，画面是最基本、最重要的表达 元素和结构元素，电视创作应该特别重视画面表现 力，力求用画面来直观、清楚、生动地表情达意。 4、重视特技构成的视觉表现 特技在电视节目创作中应用非常广泛。随着影视 制作技术的发展和特技种类的普及，电视画面的表现 潜力也在被日益挖掘，作为现代电视节目的制作者， 应该有意识了解技术为艺术创作所提供的一些可能性， 了解不同的特技效果以为我所用。这里要把握好两个 方面内容： （1）特技也是电视语言的一种表达方式。 对于特技的认识不能仅停留在