古诗词鉴赏复习专题7：表达技巧.docVIP

PAGE PAGE 1 古诗词鉴赏复习专题7：古诗词的表达技巧 一、明确古诗表达技巧的类型 古代诗歌的表达技巧多种多样，概括起来说大致分以下几类： （一）运用表达方式的技巧 在现代文学作品中，基本的表达方式有叙述、描写、说明、议论、抒情等。在古诗中主要有描写、抒情两类。描写，有正面描写和侧面描写之别。在李白《梦游天姥吟留别》中，“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”，主要是运用正面描写，表现天姥山高峻奇伟之势；“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”，则是用侧面描写烘托其高峻奇伟。抒情，有直接抒情和间接抒情两种。李白的“安能摧眉折腰事权贵。使我不得开心颜”，是直接抒情；杜甫的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，也是直接抒情；李清照的“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除；才下眉头，却上心头”，也算是直接抒情。而姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，则是间接抒情，它同柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”一样，都是借景抒情。 （二）运用表现手法的技巧 古诗中的表现手法，主要有比兴手法，如《孔雀东南飞》开头的“孔雀东南飞，五里一徘徊”；象征手法，如李白《行路难》中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。此外，还有对比、烘托、反衬、用典、托物言志、动静结合、虚实相生等，不一而足。 （三）谋篇布局的技巧 古代诗歌，尤其是近体的律诗、绝句，篇幅虽然短小，但十分讲究谋篇布局。比如王维的五律《观猎》，首联起得突兀，“风劲角弓鸣”大有先声夺人之势；颔联写发现猎物、奋力追击的情形，生动而逼真；颈联写猎罢归营，不着痕迹地表现了将军策马疾驰的风姿；末联以“回看”一语写将军踌躇满志的神情，与首联照应，读来令人回味。清人评论这首诗“章法、字法、句法俱臻绝顶”，这绝非过誉之词。 二、常用表达技巧诠释 （一）正面描写和侧面描写 直接对人物的肖像、心理、语言、行动、环境、气氛等进行描绘，称为正面描写，又叫直接描写。正面描写可使读者直接感受人物的言谈举止、仪表风貌、个性习惯以及环境的状况、事件的气氛等。侧面描写则是通过对其他人物、事件的描写来烘托、渲染所要描写的人物、事件，或通过别人的评价、议论来描写人物或事物。比如胡令能《咏绣障》对精美的绣工的描写： 日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。 前两句从静态和动态两方面写物写人，后两句说绣成的屏风安放到花园里，足以乱真，连黄莺都上当了。黄莺人画这一侧面描写，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。 （二）情景交融 “一切景语皆情语”，景中寓情、情景交融是古典诗歌常用的手法。是否情景交融，是判断古典诗歌有无意境的标志；而是否有意境，又是判断古典诗歌是否为上乘之作的标志。比如刘长卿的《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞》： 汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。 汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。 孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。 贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。 从”诗题看，作者此时船行于夏口至鹦鹉洲，尚未到长沙。首联写由夏口到鹦鹉洲所见景色并即景抒情；第二联写夕望，诗人眺望汉口，夕阳余晖反映，由近而远，联想到友人元中丞的住地洞庭湖畔的景象；第三联转写眼前景物，眺望隔江的汉阳城，背靠龟山，秋风飒飒，角声呜咽。此诗主要借描写旅途景色抒发自己被贬谪的凄苦情怀，同时对和自己一样遭贬的元中丞表示同情与慰藉。全诗写景、抒情浑然交融，借秋江、夕阳、孤舟、独树、孤城、夜色，突出地表现旅途的凄凉，寄寓内心的悲愤。后两句以贾谊喻元中丞，也是自喻，说明二人都和贾谊一样不幸。 （三）赋、比、兴 这是对中国最早的一部诗歌总集《诗经》中的表现手法的总结。其后的诗歌继承了赋、比、兴的表现手法。“赋”，是“敷陈其事而直言之”。就是详细地叙事写景，并表示出作者的态度。《诗经》中的《豳风·七月》、汉乐府民歌《孔雀东南飞》、南北朝乐府民歌《木兰辞》、白居易的《卖炭翁》等，均为大量用赋的叙事诗名作。用赋的手法写诗，使人感到真实、亲切；可是通篇用赋，可能会失之肤浅、平直、松散，所以古人强调“赋、比、兴”合用。 “比”，就是把某物比做另一物。《诗经·硕鼠》中把奴隶主比做大老鼠，用的就是“比”的手法。把某事物比做另一事物，是一种相似联想。我们在阅读诗歌时，先要整体把握诗歌大意，然后进一步理解比喻的内涵。比如杜甫的《江汉》： 江汉思归客，乾坤一腐儒。 片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲苏。 古来存老马，不必取长途。 颈联以“落日”为喻，委婉地表达了诗人顽强不息的精神、博大深沉的胸怀；尾联将自己比做“老马”，用的是“老马识途”的典故。 “兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。如《诗经·伐檀》中的“河水清且涟猗”就属于“兴”，它引出了下面的叙述。 （四）虚写和实写 虚写，即不写眼前的实景，而是写回忆或想象中的景象（包括梦境）；实