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中国古典园林造景艺术[工程类文档] 中国古典园林造景艺术[工程类文档] 中国古典园林造景艺术[工程类文档] 中国古典园林造景艺术[工程类精选文档]本文内容极具参照价值,如若实用,请打赏支持,感谢! 一、主景与背景 主景或主景区是风景园林的构图中心，办理好主背景关系，就获得了纲要挚领的成效。突出主景的方法： 1．主景高升或降低法如主峰最宣高耸，客山须是奔趋，或四周环山，中心平凹。 2．轴线对称法包含绝对与相对的对称手法。 3．百鸟朝凤或托云拱月法，也叫动势向心法即把主景置于四周景观的动势集中部位。 4．构图重心法把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳固适 中。 5．园中之园法许多大面积风景区或园林在重点部位设置园中园，以其局部之精徽而 取胜。 二、层次与景深 没有层次就没有景深。中国园林，不管是建筑围墙，仍是树木花草、山石水景、景 区空间等，都喜爱用丰富的层次变化来增添景观深度。景深一般分为前（景）、中（景）、 后（背景）三个大层次，中景常常是主景部分。当主景缺少远景或背景时，便需要 添景，以增添景深，进而使景观显得丰富。特别是园林植物的配植，常利用片状混 交、立体栽种、群落组合、季相搭配等方法，获得较好的景深成效。有时为了突出 主景简短、壮观的成效，也能够不要前后层次。 三、借景与屏景 《园治》云：嘉则收之，俗则屏之，讲的是四周环境中有好的景观，要开拓透视线 把它借进来，假如是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。存心识地把园外的光景借 到园内可透视、感觉的范围中来，称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一 座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大光景的深度和广度，除 了运用多样一致、迂回波折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无穷 于有限之中。借景的种类有： 1．远借就是把园林远处的光景组织进来，所借物能够是山、水、树木、建筑等。成 功的例子好多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰； 无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借获取更多风景。常常需登高 远眺。要充足利用园内有利地形，开拓透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高 敞建筑（如重阁、照山楼等）。 2．邻借（近借）就是把园子周边的风景组织进来。四周环境是邻借的依照，四周景 物，只假如能够利用成景的都能够借用，不管是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。 如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设关闭围墙， 从园内透过漏窗可领会园外河中风景，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为 一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景 赏析或设漏窗借取。如一技不安于室来，杨柳宜作两家春、宜两亭等布局手法。 3．仰借系利用仰望借取的园外景观，以借高光景为主，如古塔、高层建筑、山岳、 大树，包含碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖 借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲惫，赏析点应设亭台座椅。 4．俯借是指利用居高临下俯视赏析园外光景，登高四望，四周光景一览无余。所借 光景甚多，如江湖旷野、湖光倒影等。 5．应时而借系利用一年四时、一日之时，由大自然的变化和光景的配合而成的景观。 对一日来说，日出晨晖、晓星夜月，以一年四时来说，春色明朗，夏季旷野，秋季丽日，冬日冰雪。就是植物也随季节变换，如春季百花争艳，夏季浓荫覆盖，秋季层林尽染，冬季树木姿态，这些都是应时而借的境界素材。如苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪等。 四、对景与抑景（障景） 对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在进口对面、涌道端头、广场焦点、道路 转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置光景，一则丰富空间景观，二则引人人胜。 一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台）等光景作为对景。抑景或障景，是指以遮 挡视线为主要目的的光景。中国园林讲究欲扬先抑，也主张俗则屏之。两者均可用 抑景障之，存心组织游人视线发生变化，以增添风景层次。障景多可用山石、树丛 或建筑小品等因素构成。 五、分景与隔景 分者将空间分开之意，隔者将光景隔绝之意，两者近似而略有不一样。多用分法进行景区区分，分而不离，有道可通。也可用隔法进行光景隔绝，隔而不停，景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间分别层次，又用牡丹台（自然式台岗）隔挡视线，但隔而不停。人们经过堑道，绕过山口，则豁然爽朗而至昆明湖景区。但是湖上又有十七孔桥分开水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明湖为前湖后湖，的确分而不离，隔而不停，水陆相通，层次幽静。六、夹景与框景 在人的视线中，双侧夹峙而中间观景为夹景，四方围框而中间观景则为框景，这是 人们为组织视景线和局部定点定位观景的详细手法。近似照相取景同样，常常达到了增添景深、突出对景的奇怪成效，夹景多利用植物树干、断崖