中国传统十八描.pptxVIP

中国传统十八描第1页/共57页会计学第2页/共57页一、概念二、种类1、高古游丝描 10、战笔水纹描2、琴弦描 11、行云流水描3、铁线描 12、钉头鼠尾描4、曹衣描 13、橛头钉描5、柳叶描 14、枯柴描6、蚂蝗描 15、减笔描7、枣核描 16、蚯蚓描8、竹叶描 17、橄榄描9、折芦描 18、混描三、讲一讲、练一练、评一评第3页/共57页一、概 念中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。第4页/共57页中国画的线条不同于一般意义上的线条，它首先具有书写性。中国画和中国书法的同源性体现在线条表现的一致性上，一条线画出，应具有虚实、粗细、轻重、缓急......既有行笔要求，也有线的形态要求，同时还能动地表现了作画者的思想感情。具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。第5页/共57页1、高古游丝描 特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》知识链接： 顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝”之称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出以形写神、传神写照尽在阿堵中的传神理论，对后世影响深远。第6页/共57页东晋 顾恺之《女史箴图》第7页/共57页第8页/共57页第9页/共57页2、琴弦描特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。 此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。代表作品：唐 张萱《捣练图》，周昉《簪花仕女图》第10页/共57页唐 张萱 《捣练图》 唐 周昉 《簪花仕女图》第11页/共57页第12页/共57页第13页/共57页3、铁线描特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。代表作品： 元 《永乐宫壁画》第14页/共57页第15页/共57页 《永乐宫壁画》局部第16页/共57页第17页/共57页第18页/共57页第19页/共57页4、曹衣描特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 知识链接：“曹衣出水，吴带当风”曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水”“吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》第20页/共57页第21页/共57页5、柳叶描特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。代表作品：吴道子《送子天王图》 唐 敦煌《维摩经变图》第22页/共57页《送子天王图》局部第23页/共57页第24页/共57页6、蚂蝗描特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。第25页/共57页7、枣核描特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感衣纹，故名。代表作品： 清 罗聘：《丁敬像》第26页/共57页8、竹叶描特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。代表作品： 清 禹之鼎芭蕉仕女图》 第27页/共57页9、折芦描特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。代表作品：梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。 宋 李唐《采薇图》 第28页/共57页宋 李唐《采薇图》局部 第29页/共57页10、战笔水纹描特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。 遒劲：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。遒劲线条要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中必须耐人寻味，线条里面有东西-----里面包含了线条的浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。代表作品：五代 周文矩《重屏绘棋图》、《文苑图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。第30页/共57页 五代 周文矩《文苑图》第31页/共57页11、行云流水描特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。