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书法艺术何以是中国文化核心的核心 书法是中国古典艺术的一朵奇葩，在世界各国文字 书写中，没有任何其他文字的书写，像汉字的书写一样，最 终发展成为一种独特的艺术形式，并且源远流长，在当代不 仅没有随着现代科学技术的进步，特别是电脑的普及、手写 量的减少而导致魅力消减，相反仍然保持着强劲的发展势头， 成为当代中国参与者最多、受众最广泛的艺术形式之一。 近代著名学者梁启超说： “如果说能够表现个性，这就是最高 的美术， 那么各种美术， 以写字为最高。 ”美学家宗白华先生 说： “中国音乐衰落，而书法却代替了它而成为一种表达最高 意境与情操的民族艺术。”林语堂认为：“书法提供给了中国 人民以基本的美学，中国人民就是通过书法才学会线条和形 体的基本概念的。 因此，如果不懂得中国书法及其艺术灵感， 就无法谈论中国的艺术。……中国书法在世界艺术史上的地 位实在是十分独特的。”当代著名书法家沈尹默先生说：“世 人公认中国书法是最高艺术。 ”与宗白华齐名的美学家、 美术 史家邓以蛰先生也认为“吾国书法不独为美术之一种， 而且为 纯美术， 为艺术之最高境”。 这些观点容或有溢美之处， 但是 也充分说明， 前贤对于中国书法曾经赋予过多么崇高的地位 ! 这些学者对中国文化乃至西方文化艺术的了解，都是极其深 厚的，他们这么说，不会没有缘故，总有他们的理由。简单 概括，也许可以这样认为——至少他们相信，中国书法在整 个中国文化艺术系统中的重要性是值得特别关注的。 《曹全 碑》 作为中国人，学习掌握一点这门古老而仍然生 机勃发的艺术的基本知识，不仅能够提高和丰富自己的艺术 审美修养，更意味着增加了了解和学习本国文化的一种重要 途径。 中国的书法艺术，表面看来非常普通，不过 是拿毛笔蘸墨汁在宣纸 (当然有时也用其他的书写载体 )上书 写汉字而已，似乎人人都会，没有任何神秘和独特之处。但 事实恰恰相反，看起来形式如此简单的艺术，却一点也不比 那些在形式上显得复杂得多的艺术容易掌握、容易明白。 何以如此 ? 原因在于，在她表面的简单中，蕴含着无限的丰 富。 一、以简驭繁 书法艺术的形式，最为简单不过——只有汉字、只有黑 白的组合，至多加上纸色和装裱形式的变化以及红色印章的 搭配。但是，这最简单的形式中，却包含着无限变化、无限 丰富的形态。 首先，字体的复杂性。汉字的历史形 态本身是丰富多样的。从最初的甲骨文、到商周的金文、到 秦汉的篆书隶书草书、汉代以后的行书楷书，还有处于这些 形态之间的各种过渡样式，各种历史形态和过渡样式之间， 又是既有区别更有联系的，彼此之间进行沟通的可能性极大。 可谓林林总总，自身构成了复杂多变的系统。书法以汉字为 艺术创作的材料，先天就具备了优越的基础，具备表现形态 的丰富性。这一点，由汉字衍生的日文、韩文和线性的西方 文字是望尘莫及的。 欧阳询《九成宫醴泉铭》 其次，结构的可塑性。汉字作为记录工具，每个字都有 其构形上的基本要求，以保证字义识读的准确性。但是，这 个要求并不是僵化的。只要保持其点划和结构的相互位置关 系基本稳定，其正斜、长短、方圆等等，在处理时都有很大 的灵活性。因此具体到每一个书写者的笔下，汉字的形体总 是千变万化而非千人一面的，即使是清代馆阁体也不例外。 其三，点划的多样性。每种汉字字体，都有相应的点划形态 上的基本规范。但这同结构一样，并不是僵化的。在书写过 程中，其具体形态具备极大的可塑性。而汉字书法的书写工 具——毛笔， 在塑造点划形态上具有优越的性能。 两相结合， 使得汉字