九种常见对仗.docVIP

九种常见对仗： 1、工对：同一类门词语相互对偶叫工对。古汉语名词分为若干小类，同一小类 的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。有些虽不是同小类但在语言中 经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。李口 “月下飞天镜，云生结海楼 月和云既是名词，有是天文类词。李商隐：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒「 晓和夜是名词中的时令词对时令词。 2?邻对：邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类：时令与天文；天文与地理; 地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学; 草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等 字和副词；方位与数U;数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵； 反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。 3、宽对：不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。半对 半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名 词相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就 是半对半不对，属于宽对。如：元稹《早归》“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”马、 雨、水和花、露和衣。名词对名词，可称宽对。 4、借对：一个词有两个意思，诗人用的是中意，但同时借用它的乙意来与另 一词对仗，这叫借对。如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不 是“桃李”的“李”意，但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。有 时候不是借意而是借音。如“事直皇天在，归迟口发生”,借“皇”为“黄”与 “tr相对，这也是借对。“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，借“柏”为“百”与 “九”以数目词相对。还有杜甫〈江南逢李龟年〉“歧王宅里寻常见，崔九堂前 儿度闻。”寻常是平常的意思，古代八尺为寻，两寻为常，故借来对数口。还有 一种借音，李商隐〈锦瑟〉“沧海月明珠有泪，蓝天日暖玉生烟。”沧为苍与蓝 相对。 5＞流水对：对仗的一联一般是平行的各有其独立性的两句。但也有一种对仗， 是一句话分为两句说，每句都没有独立性，出句和对句合起来才是一个整体。这 种对仗叫流水对。如“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”就是流水对。 6、 反对：意义相反的字互为对仗叫反对。比如“有”与“无”；“多”与“少” o 以反对为优，正对（意义相同或相近）为劣。 7、 错综对：是指相互对应的两组词的位置转换交义的一种对仗。如“于今腐草 无萤火，终古垂杨有暮鸭”，“萤”与“鸭”,“火”与“暮”是交义的一种对 仗。这种情况只是偶然使用。 8、 扇面对：扇面对就是隔句对。如“①飘渺巫山女，②归来七八年；③殷勤湘 水曲，④留在十三弦”,不是一般的①句与②句对仗、③句与④句对仗，而是① 句与③句对仗、②句与④句对仗。 9、 叠字对： 在出句某一位置用了重叠字，在对句的响应位置也用重叠字。如 “树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是。 技巧： 绝句律诗都采用，起承转合，一首诗，在确定了主题（立意）并且选择好题材后, 就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。一般要求是，根据表现主题 的需要，把题材主次分明，有起有结地组织成一个有机整体，从而构成一首完整 的诗篇。 古人论诗的章法，多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。合是 结束。一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节。切记不可 脱离主题。起句一般点题为主，有明起、暗起、陪起和反起四种。可根据自己的 构思和题H来写，切不可死套，承：接上句的起句。要衔接的上可铺述，一般绝 句的内容大都是即景抒情，故起承二句多为写景或叙事。转句：就是承笔之意转 入正题之意，也可从正题上转入意境，情景上，转句非常重要起承可直口，但转 和结句(合句)一定要好好把握去写。打个比方，像你心爱的人表口，你怎得斟 酌怎么去表白用什么样的语言打动她吧，诗也一样，多推敲，多修改。 初学要旨：一、贵有新意。二、律绝之诗切忌意杂。三、辞意最忌相碍与犯复。 大家别老模仿前人写的，要有自己的思考，自己的感悟！不然，你写的东西，大 家都不知道是在看前人的作品还是在看你的作品，一定要有自己独到的见解。诗 和琴棋书画秘不可分，琴：音乐也，棋：圉棋布局，书：书法。画：形神，诗留 余味，画留口，诗也一样。乂像写散文，形散而神不能散，形我们可以理解为形 状，比喻，修饰。神：意也、形也~精髄也所以建议大家多看别人或者古人写的资 料，来了解这方面的知识。 一首诗里不要过多的使用叙述句，特别是抽象的叙述句在说明应交待的事项后， 应多用形象化语言、比拟手法。 怎么修改诗： 1:诗是浓缩的、取其精华，一首诗写好以后，如果觉得不满意，就从主题的 中心思想上去修改，删除离题的词，争取把每个字都能为主题服务。 2： 一首诗里不要出现雷同的词语和意思。 3?平仄不和理时：必须调平仄，方法有三