戴望舒与现代诗派.docVIP

戴望舒与现代诗派 现代派这个名目是由一份名为《现代》杂志而起的，而这个杂志之名则又来 自一个书店。民国十九年，上海现代书局发行了一个文艺月刊，即名《现代月刊》， 开始由叶灵凤等人主编。这是个大型文艺刊物，水准相当高。后来戴氏又创办《新 诗》杂志，经常在这个杂志投稿者为李金发、施蛰存、穆木天、艾青、何其芳、 李广田、路易士（即纪弦）等。戴望舒曾出版诗集《我的记忆》，后改为《望舒 草》、《望舒诗稿》，又有《灾难的岁月》等。 前面说过颓加荡诗派原出于象征诗派，现代诗派也是如此。但看戴望舒《望 舒诗草》后面所附诗论零札中所说的话便可知道：“诗是由真实经过想象而出来 的，不单是真实，也不单是想象。”又说：“诗是一种吞吞吐吐的东西，动机在表 现自己跟隐藏自己之间，诗不能借重音乐，诗的韵律不在字的抑扬顿挫，韵和整 齐的字句常会妨碍诗情，或使得诗情成为畸形。” 戴望舒也曾留学法国，与李金发有相当深的友谊，彼此诗风互相影响，不 过以格律论，戴氏诗比李金发高出多了。现引其《夕阳下》一首： 晚霞在暮天上撒锦，溪水在残日里流金， 我瘦长的影子飘在地上，像山间古树底寂寞的幽灵。 晚山啼哭得紫了， 哀悼着白日的长终， 落叶却飞舞欢迎， 幽夜底衣角，那一片清风。 荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠绵琐细的私语，在 晚烟中低低地回荡。 幽夜偷偷地从天末归来，我独自还恋恋地徘徊，在这寂寞的心间， 我是消隐了忧愁，消隐了欢快。 这首诗里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”完全是李金发的句 法。不过在晚上啼哭之下，戴望舒要加说明是“哀悼白日的长终”，“荒冢流出幽 古芬芳”是要把“枝头蝙蝠迷上”，便好懂得多。照李金发的写法，他写了山哭、 冢流芬芳以后，笔头便飏开去，并且飏到十万八千里以外，永远把读者系挂在空 中，这就是两人不同之点。又一首《雨巷》可称为戴望舒代表作： 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷。 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着纸油伞 像我一样， 像我一样地 默默彳于着， 冷漠、凄清、又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 像我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 艾青于民国二十一年即开始写诗，诗中人物大都是拙朴的农人、樵夫、野妇 村姑，所歌颂的是他们对土地的热爱，和乡村的自然风光，美和自由生活中的幸 福。次年出版《大堰河》是一种自传性质的诗作。他初期诗作每多繁复、重叠、 冗长的句法，后渐洗练，变出一种清新朴素的美来。穆木天撰有《旅心》、《流亡 者的歌》等，其诗每不用标点符号，以示特别，引一首为例： 听 永远的 荒唐的 古钟听 千声 万声 古钟飘散 在水波之皎皎古钟 飘散 在灰绿的 白杨之梢古钟 飘散 在风声之萧萧 ——月影 逍遥 逍遥——古钟 飘散 在白云之飘飘（穆木天《苍白的钟声》） 何其芳有《预言》诗集，他本是新月派诗人，因常在《现代》上发表诗作又 被人视为现代派。他初期的诗受西洋浪漫派的影响，带有浓厚的感伤和悒郁，给 人一种深邃的感觉。在《夜歌》诗集中有《砌虫》一首： 听是冷砌间草在颤抖，听是白露滚在苔上轻碎，垂老的豪侠子彻夜无眠，空 忆碗边的骰子声， 与歌时击缺的玉唾壶。 是啊！我是南冠的楚囚，惯作楚吟：一叶落而天下秋。 撑起我的风帆，我的翅，穿开日光穿过细雨雾，去烟波间追水鸟底陶醉。 但何处是我浩荡的大江，浩荡，空想银河落自天上？ 不敢开门看满院的霜天，更心怯于破晓的鸡啼；一夜的虫声使我头白。 这首诗自第一节到第三节，完全是用中国旧式诗词的血肉溶化而成，像“豪 侠子”、“唾壶击碎”、“南冠的楚囚”、“银河落天上”、“满院霜天”、“破晓鸡啼”、 “虫声使头白”，我可以很轻易地找出来这类句子的娘家。这类诗虽有点像朱湘 的作品，但满纸鸢饤，不像朱湘融和得自然、妥贴与轻举，比朱湘差得远。与何 其芳齐名的是李广田，著有《画廊集》、《银狐集》、《诗的艺术》等。他也不完全 是属于现代诗派，只因和何其芳一样投稿《现代》较多，被人强行派入的。严格 地说何其芳的作品见于抗战前《大公报》副刊最多，可说是《大公报》副刊派。 现引其《窗》： 偶尔投在我的窗前的，是九年前的你的留影