王文浩说良渚古玉.docxVIP

王文浩说良渚古玉 好奇和探索永远是人类前进的动力，在起初的一两年里，王文浩总是不停购买玉器，不停研究加以对比，但无论从工艺、器形、玉料都和自家祖传的大相径庭，多年以后回过头来看这些所谓的“真品玉器”却是上世纪80年代后的仿古玉器。然而，这种假玉器，也使他逐渐对玉器的加工工艺、器形、材质有了一定的认识。 因为古玉的珍罕，加上当今盛世收藏，人们对古玉的收藏、鉴赏等一系列商业活动也悄然兴起，而在这个过程中最重要的便是真伪的辨别。当很多人在这个领域中牟取利益的时候，王文浩最大的愿望却是做一个真正的百姓鉴赏家。在古玉收藏和鉴别的道路上，他所走过的艰辛是常人难以想象的，因为家传古玉的一点渊源，加上挚爱古玉的这份情怀，他收藏了从新石器时代到夏商周至明清的古玉上千件，可以说每一件玉器都有一个故事，都有一段艰辛。 因为对中国古代玉器的热爱和对玉器的倾心收藏研究，王文浩几乎倾家荡产。有人问他为什么不卖掉一些玉器改善一下窘迫的生活，他说，对于金钱的追逐是没有止境的，他宁愿把这些玉器留给后人，留给国家。 有很多行内人都把今年古玉拍卖的市场行情称为“高古玉元年”。确实从今年春拍以来高古玉出现了一波大涨的行情，其实再仔细分析，这个势头去年就开始出现了，纽约佳士得的安思远专场，古玉完全被“扫货”，不论是从拍卖还是民间交流来看，高古玉交流越来越活跃，成交量越来越大，这个是由几方面原因所造成的： 最重要的原因是，现在的藏家对于高古玉的认知度大幅度提高了。这种认知度提高的原因有几点，一是信息的发达，包括微信在内的信息传播速度，对行情起到了推动作用;二是专家的推动，这些年讲课、鉴定等各种活动，对增强藏家的信心也起到了一定的作用。今年以来，高古玉的交流会、交易会、拍卖会轮番出现，对市场起着很大的推动的作用。 第二个原因实际上是与市场氛围有关系。大家知道，这几年由于经济的不景气，其他艺术品收藏市场呈现低迷状态，而高古玉之所以可以逆势而上，实际上是市场去泡沫化的一个反应。在市场去泡沫化的时候，真正的古董是抗跌的。比如书画市场，跌得最厉害的是近现代书画，几乎跌去了90%;古陶瓷市场，坚挺的也就是那几个精品，其他泡沫也都被打掉。古玉市场，坚挺的就是高古玉的真品和精品。 文物政策从某种意义上来讲有了一些变化和松动，例如国家文物总局把文物交易的审查审批权下放到地方了，由地方文物管理部门根据本地方的实际情况进行管理，政策更灵活化了，特别是长江流域和珠三角地区，实际上对政策是灵活掌握的，所以我们看到高古玉的交易火爆基本都表现在南方。拍卖和交流展销基本都集中在南方。 文化价值放第一，市场价值放第二 从做生意的角度看，选择现代玉和明清玉是最好的，它的市场流动性、变现能力更强。而高古玉正好是相反，变现能力差，但是文化内涵是最丰富的。中国玉器有六千多年的历史，从清末到民国大收藏家收藏高古玉，都是看中它的文化内涵，把文化价值放到第一，市场价值放到第二。现代玉和明清玉没有终端收藏家，买就是为了升值，但是高古玉不是这样，它是用于鉴赏的，清末的一批大收藏家，他们收藏从来就没想到卖。现在高古玉终端收藏家慢慢多了起来，整体收藏氛围向清末到民国靠拢，这种苗头是非常好的。这标志着人们收藏水平的提高，不是一窝蜂地去看近现代的东西了，把眼光放得更远。 每一件古玉都反映了当时不同地域的政治制度、经济状况、审美观念等等。比如说我们要收战汉、商周的东西，那么早的历史，能反映它的历史的承载体就只有玉器和青铜器，所以说古玉是一种高层次的文化载体，这是新玉所达不到的。 古玉收藏有挑战性 现代收古玉的一个难点就是仿古玉太多了，汉代和汉代以前是仿古玉的重灾区，这就是因为古人用的玉料比较杂，从现在看玉料比较差，造假成本低。大量的仿古玉是摆在收藏者面前难以逾越的障碍。你要是能越过去，就是一马平川，但是能越过去的人，不客气地说，连万分之一都到不了。全国玩高古玉的人也得有十几万，真正收藏东西基本到代的，不超过一百人。你想想这个障碍有多么巨大。 现在技术太发达了，包括古玉做沁的技术、雕刻的技术，他可能就是照着真品做的，仿古玉的逼真程度比清末到民国先进多了。不过我看这不是坏事，古玉如果都是真的没假的就没意思了，不好玩了，都是真的那比谁钱多就行了。古玉收藏为什么特别好玩?就是因为它有挑战性，要比眼力，能显示出收藏者的水平来。 感谢您的阅读，祝您生活愉快。