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京胡定弦与指位 京胡定弦与指位 PAGE / NUMPAGES 京胡定弦与指位 京胡定弦与指位 （一） xx 一、音阶 京胡以自然大音阶为基础音阶。它的音程结构是五个全音(大二度 )、两个半 音(小二度 )。两个半音在 3—4 之间和 7 一 1 之间。一个全音相当两个半音。这是以十二平均 xx 为基础的音阶。 京胡是单音演奏的旋律乐器，故采用 “首调，，记谱法。所谓首调，京胡是以自然大音阶的首音。“1为”准。初学京胡的人，应以自然大音阶为依据，调整按弦的指距。简言之，“全音 ”的指距较大， “半音 ”的指距较小 (半音即 3→4， 7→ i)。 二、定音与调名 京胡的里外弦应是按纯五度定音的。由于演员 “调门 ”不同，还由于西皮、二黄、反二黄各种调式的“1位”音高也不同，因此，京胡的定弦不是固定的。过去，某些琴师把外弦定得偏高，谓之 “宽五度 ”，俗称 “阴阳弦 ”。这是不正确的定弦方法，目前已不采用了。 在京剧界，关于调名，有它自己传统的叫法。为了便于了解过去，我们把传统调名和现代通行的调名列出一表： 现代： DbEFGAbBC 传统： 小工调凡字调六字调正宫调乙字调上字调尺字调 三、指序与把位 1 / 9 左手按弦由四个指头 (不算拇指 )组成。指序由大写的数字表示，即： 食指 (一)、中指 (二)、无名指 (三)、小指 (四)。 以上指序是目前各种拉弦乐器的通用标指法，至于小指，在传统京胡演奏的按指中，一般不用或少用。小指指位常以无名指代替，这大概是由于京胡弦硬，而小指无力，按音不实之；还有，京胡比二胡，板胡等弓弦乐的弦距较短，以无名指代替比较方便实用。作者认为，忽视了小指的运用毕竟有可用而弃之的遗憾，在演奏传统京剧唱腔或曲牌时还是可以的，但演奏比较现代的、七声音阶的旋律时，就会产生手指不够用的情况。特别是在独奏大型京剧音乐时则更嫌不足。作者以为还是兼用小指为好。 京胡演奏，一般是以第一把位为主，兼用第二把位，第三把位极少用或不用，这是京胡音域特色所决定的。 左上角是京胡的二黄、反二黄、西皮等三种把位图示，以供锐意改革和不断精进的朋友们参考。 京胡高把位极少用，还有一个重要原因，就是它以伴奏京剧唱腔为主。伴奏与唱腔的关系，常常是你高我低，你低我高，你繁我简，你简我繁。这正是中国民间音乐支声复调的原则。 京胡换把应注意以下几点： 1．夹担的左手，虎口要放松。手腕先行下垂，同时带动手指，在换把的瞬间压住琴身。 2．以腕提手指，随虎口急速而坚定地移向把位。此时，按指的指压应尽量适度减轻，如滑雪般移向新把位，一旦到位立即停止滑动，中间不露痕迹。 2 / 9 3．不移虎口的换把，必须是换把手指迅速而准。这种换把适于手指较长的 人 京胡定弦与指位 （二） 2007-09-04 17:50 京胡定弦与指位 （二） xx 右手持弓运弓的方向、部位、长短、快慢、强弱等演奏方法统称弓法。首先要明确弓法中弓段的划分： 整个弓子叫全弓，靠近持弓右手的 —端叫弓根，只一端叫弓尖，中间部分叫中弓。如果将全弓分成两部分： 从弓根到中间叫右 (后)半弓，从弓尖到中间叫左 (前)半弓。从左边图示中便可一目了然。 了解弓段划分的概念后，我们再明确弓子运动的方向： 弓子从左向右运动叫做“拉弓 ”(出弓 )，反之叫做推弓 (入弓 )。这种一拉一推的运弓次序就叫 “弓序 ”。在乐谱上拉弓记号为 “→”，推弓记号为 “←”。 运弓的一般方法： 在第一条中已简明提到运弓，这里将比较细致地介绍一下。 京胡运弓是右肩关节、大臂肘、小臂手腕和手指动作的有机配合。其中，腕关节的动作是关键动作。它对各部位起到协调和缓冲的作用。如前述，我们把运弓要领概括为四个字： 平、直、匀、实。 3 / 9 一平，是指弓子运动要干稳，不可忽上忽下，出现常见的毛病，俗谓 “跷板式”运弓。这是由于拉弓时，右手抬得过高，使马尾离开琴简，推弓时，右手又 压得过低，使弓尖跷起，这是运弓左右不平的毛病。另一种是右手持弓时弓杆和马尾不平，过于向里扣腕，则弓杆碰擦琴弦，过于外折手腕，则弓杆又碰到琴简。这两种毛病不但造成乎腕紧张，尤易出现杂音。 二直，即运弓日人马尾成一条直线，不要内外摆动，无论是奏内弦或外弦，马尾在运行中终不离开琴弦、琴杆和琴筒。尤其拉里弦时，马尾虽没有紧贴琴杆，但千万不可离琴杆太远。运弓是否成一条直线，可看松香槽沟是否成一直线，运弓不直，则槽沟呈扇状或散乱无沟。 三匀，是指运弓的全过程中速度和力度要均匀，不能忽快忽慢，忽强忽弱，推拉往返都要保持干和稳健，不能出现结状音和 “疙瘩 ”音。 四实，指运弓发音纯厚坚实。京胡的运弓与其它弓弦乐器运弓最明显的区 别就是马尾紧贴琴杆，尤其是拉外弦时，右手必须向外 (前)用力，使马尾与琴杆之间形成一个小小的角度，产生杠杆作用，在 “平”、“直”