梅尧臣与苏舜钦的诗文.pdf

梅尧臣与苏舜钦的诗文 关于 #8220; 梅尧臣的诗歌 ...#8221; 的内容 [宋元 ] 梅尧臣与苏舜钦的诗文 梅尧臣 , 苏舜钦 , 诗文 梅尧臣与苏舜钦 梅尧臣、苏舜钦二人都是北宋中期著名的诗人，在北宋 诗坛上，享有很高的声誉。他们二人都参加了以欧阳修为领 袖的诗文革新运动。 时称 欧苏 或 梅苏 .梅尧臣主要是写诗， 而苏舜钦除写诗外，还是一个古文家。梅、苏出身、经历各 不相同，但他们都经历了一条坎坷艰难的人生之路。尤其是 仕途的多舛，使他们有机会接触社会现实，看到了社会矛盾 和危机，因而勇敢地举起诗文革新的旗帜，要求恢复文学面 向现实生活的优良传统。在文学创作上，形成他们各具特色 的艺术风格。 梅尧臣 （１００２- １０６０年），字圣俞， 宣州宣城 （今 安徽）人。宣城汉时名宛陵， 故世称其为宛陵先生。 著有 《宛 陵先生集》。他一生穷困不得志，累试不第，曾作过主薄、 县令等小官。中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至尚书 都官员外郎。 梅尧臣早年的诗歌创作，曾受到西昆诗派的影响，后来 诗风发生了变化，这是与他体察民情，关心现实分不开的。 在创作理论上，他认为 诗家虽率意而造语亦难，若意新语 工，得前人所未道者，斯为善也。 否则 诗句义理虽通，语 涉浅俗而可笑者亦其病也。 ①提出要发扬以美刺为目的的 现实主义精神，强调《诗经》 、《离骚》的传统，在反对西昆 派浮艳空洞的诗风的同时，还注重诗歌的艺术性， 作诗无 古今，惟造平淡难。 ②用 平淡 反对西昆体的晦涩。 并将 状 难写之景如在目前，含不尽之意见于言外 ③作为衡量文学 作品的艺术标准。这些观点的提出，表明在 文 与 道 的关 系上， 文 在梅诗中占有重要地位， 不主张 文道 有所偏废。 既要注意诗歌创作形象鲜明的特点，又要注意到诗歌贵在意 境含蓄的特点。人言 梅圣俞之诗，如深山道人，草衣葛屦， 王公见之，不觉屈膝。 ④他在创作上，一面向韩俞、孟郊 学习，一面又从王维、孟浩然那里受到启发，并对毛诗也颇 有研究。因此，逐渐形成自己的风格： 其初，喜为清丽、 闲肆、平淡，久则涵演深远，间亦琢刻以出怪巧，然气完力 余，益老以劲。 ⑤梅尧臣的诗着眼于现实社会，力求用平 常的题材与平淡的语言写出真实的生活图画。对于社会的积 弊，战乱不断、灾害频仍和百姓的疾苦，都有比较深刻的反 映。《陶者》诗，作者只用事实对照，不加评论，让人自下 结论。 通过对比揭露了劳者不获，获者不劳的现实。作者把奔 涌不平之气，巧妙地蕴藉在淡如口语的对比之中。这种看似 朴拙的诗，却产生了很好的艺术效果。 《聚蚊》诗，以吮血的蚊虫作比，从中见出官吏们的贪 婪。《田家语》、《汝坟贫女》，是梅尧臣诗中颇有光彩的篇章， 也是诗文革新的丰硕果实。前首诗通过农家人的口吻，反映 了沉重的赋税、徭役、天灾和吏治的腐败，给种田人家带来 的灾难和痛苦。后一首诗，通过汝河边上一位贫家女子的悲 怆控诉，描叙了一个由于征集乡兵，致使贫民家破人亡的事 例，从中道出了北宋仁宗时，兵役过滥，使百姓遭受苦难的 悲惨实况。 《小村》一诗，以颇具形象的画面，给人以深刻 的印象： ① 欧阳修： 《六一诗话》引。 ② 《读邵不疑