描写春雨,夏雨,秋雨,冬雨,的古诗词.pdf

描写春雨，夏雨，秋雨，冬雨，的古诗词 春雨： 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂； 好雨知时节， 当春乃发生；沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 ——杜甫《春夜喜雨》 描绘春夜雨景， 表现喜悦心情的名作。 一开头就用一个 “好” 字赞美“雨” 。在生活里， “好”常常被用来赞美那些做好事 的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的 联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节” ，懂得满足 客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春 天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它 的确很“好” 。 在择韵上，诗人以韵就情，他选择的 庚 韵，是后鼻韵母， 其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调， 这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细 腻的情感。 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 ——孟浩然《春晓》 《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕 琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处 流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗 人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅 得大自然的真趣，大自然的神髓。 “文章本天成，妙手偶得 之”，这是最自然的诗篇，是天籁。 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ——陆游《临安春雨初霁》 “小楼”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在 小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传 来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由 诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写 得形象而有深致。 因京中闲居无聊，志不得伸，故不如回乡躬耕。 “犹及清明 可到家”实为激楚之言。偌大一个杭州城，竟然容不得诗人 有所作为，悲愤之情见于言外。 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ——志南和尚的《绝句》 诗写的是二月天里的真切感受。苍拙古木林中，於岸边树阴 之处停下小船，系上缆绳，然后登上河岸。 在《宋诗纪事》中，志南僧就留有这麼一首诗，且还没有实 质性的题目，只是借诗的形式题了一个不关意旨的诗题。然 而就是这一首诗才使后人知其名， 尤其是诗的后两句写二月天的轻柔凉美，生动而活脱，遂成 为千古名句。 夏雨： 沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风； 沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风；沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声 一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥 忽见。 ——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。 公元 1181 年（宋孝宗淳熙八年） ，辛弃疾因受奸臣排挤，被 免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近十五年。 词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而 敞豁，可容百人。 下有两泉， 水自石中流出， 可溉田十余亩。 这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 ——赵师秀《有约》 江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来使人 如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边叫。这看 似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂 静”。 全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的 渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的 一种怅惘的心情，可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又摆 脱了雕琢之习，清丽可诵。 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ——苏轼《饮湖上初晴后雨》 美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总