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播音语言的外部技巧 播音语言的外部技巧和内部技巧是一个整体中两个不可分割的 组成部分， 而在过去的播音基本技巧的辽西或训练中， 外部技巧常常 被疏忽，而重点强调内部技巧（内心体验、图像感等） 。因此，应该 把内部技巧和外部技巧两者有机的结合在一起， 以使播音有更好的表 现力。 任何一个深刻的思想， 或者是动人的激情，不可能没有一个恰 当而又美丽动人的外衣——外在形式的表现。 也就是说，内心的思维、 感情活动，不可能没有恰当的外在形式而单独存在。 在这里强调的是： 内心的思维、 感情活动是外在形式的一句或者说是根本。 如果我们失 去了这个根本而单纯地去追求所谓的外在表现形式。 就会走向另一个 极端。通过对一些基层播音员、播音的观察可以看到，他们对稿件的 主题、中心意思、逻辑结构、基调、顿歇都有了比较准确的把握，但 在播音过程中却不能把这些准确地用声音语言表现出来。 为什么呢？ 这就是缺乏对外在形式的把握， 因此给人以力不从心的感觉， 达不到 对稿件的完美表达。 因此，进行播音语言外部技巧的训练， 要达到丰富充实的内心依 据与准确鲜明的表现形式的结合。 一、 关于声音四要素的运用与变化的技巧 广播工作改革的深化， 不可避免地对播音工作提出了更高的要求。 一个播音员要保持自己的播音生命， 要适应各种语言表现要求， 特别 是在通讯中的人物对话， 对所叙述事件的激情表达， 播小说时的不同 人物的情感区分； 参与广播剧中的角色表演等， 会碰到一些难于把握 的地方。例如：通讯中一些情景描写中人物的情感语言的语音变化， 如呐喊、欢笑、悲泣等；稿件中语句节奏变化，快慢速度的变化。快 的时候，口齿往往含混不清， 语言逻辑混乱； 慢的时候， 需要很柔和 的时候，往往又中心意思不够明确， 又拖又散。在工作中还可以看到， 需要表现一位老者的声音， 或一位二十岁左右的小伙子时， 在声音的 音色变化和共鸣腔的调节上有人往往感到困难。 在声音的化妆上， 往 往靠错误的方法， 演老者就挤压喉咙、 身带、鳖出所谓的浑厚、 粗犷、 苍老声音来，这样既不能持久又很难听；而模仿小伙子、 年轻人的时 候，又把声音提起来，捏着嗓子，使自己的声音变得所谓“明亮、响 亮”这样一种超过自己声音能力达不到的程度。这样使用声音， 自己 不但非常吃力，听众听起来也非常不舒服。 这些问题都是声音四要素的变化技巧问题。 即语音的高低、强弱、 快慢、断连、明暗、叙事的变化。所以说，不管你播音的声音表现力 怎么丰富，都离不开上面所说语音变化的几种形式，并且要掌握好。 播音语言的基本要求和要领。 （一）高 音、音量变化的一般规律 高音：是指声音的高低。它是声调和语调的高低抑扬，是由声带 张力的松紧形成不同高音。 在我们日常生活中， 高呼和低语是本能的， 自然的；但播音时是需要控制的。音量是指声音的强弱。 它取决于发 音时气息力度