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先秦两汉文学 绪论 （参考袁行霈主编《中国文学史》） 推动中国文学演进的因素，既有外部的，也有内部的。所谓外部因素是指社会经济、政治、 文化的影响，民族矛盾的影响，以及地理环境的影响，等等。关于中国文学演进的内部因素，是 一个很复杂的问题。 首先，文学发展的不平衡。： 一、文体发展的不平衡 二、朝代的不平衡。。 三、地域的不平衡。 中国文学发展不平衡的状况是应该充分重视的，当说明文学的演进时，应当在突出主线的同 时进行立体交叉式的描述。 其次，在中国文学的演进过程中，有一些相反相成的因素，它们的互动作用值得注意。 例如，俗与雅之间相互的影响、转变和推动。俗雅之间的互动，使文学的长河陆续得到新鲜 活水的补充和激荡，而保持着它的长清。 再如，各种文体的相互渗透与融合。一种文体与其它文体相互渗透与交融，吸取其它文体的 艺术特点以求得新变，这是中国文学演进的一条重要途径。 又如，复古与革新之间的交替与碰撞。 又如，文与道的离合。在文与道或离或合的过程中，中国文学得以演进。 如果将中国文学史比作一条长河，我们从下游向上追溯，它的源头是一片浑茫的云天，不可 详辨。我们找不到一个起源的标志，也不能确定起源的年代。那口传时代的文学，应当是十分久 远的，后来的文字记载不过是对那段美丽梦幻的追忆而已。最保守的说法，从公元前11世纪， 也就是《诗经》中的一些诗篇出现的时候起，这条长河的轮廓就已经明朗起来了，后来逐渐汇纳 支流，变得越来越宽广。这中间有高潮也有低潮，但始终没有中断过。若论文学的悠久，只有古 希腊文学、古印度文学可以与中国文学相比；若论文学传统的绵延不断，任何别的国家和民族的 文学都是不能与中国文学相比的。 中国文学史也可以分成上古期、中古期、近古期。三古之分，是中国文学史大的时代断限。 在三古之内，又可以细分为七段。 三古、七段的具体划分如下： 上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） 近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 1 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 一、上古期 上古期包括先秦、秦汉。 上古期的第一段是先秦文学。在这个阶段，文学的创作主体经历了由羣体到个体的演变，《诗 经》里的诗歌大都是羣体的歌唱，从那时到中国文学史上第一位诗人屈原出现，经过了数百年之 久。上古巫史不分，史从巫中分化出来专门从事人事的记录，这是一大进步。而士的兴起与活跃， 对文学的发展又起了关键性的作用。先秦文学的形态，一方面是文史哲不分，另一方面是诗乐舞 结合，这种混沌的状态成为先秦的一大景观。所谓文史哲不分，是就散文这个领域而言，在讲先 秦散文时我们无法排除《尚书》、《左传》、《国语》、《战国策》等历史著作，也无法排除《周易》、 《老子》、《论语》、《孟子》、《庄子》等哲学著作，那时还没有纯文学的散文。至于诗歌，最初是 和音乐、舞蹈结合在一起的，《吕氏春秋》里记载的葛天氏之乐，以及《尚书?尧典》里记载的 “击石拊石，百兽率舞”，都是例证。《诗经》、《楚辞》中的许多诗歌也和乐舞有很大关系。风、 雅、颂的重要区别就是音乐的不同，据《史记?孔子世家》，《诗》三百五篇都可以和乐歌唱。《楚 辞》中的《九歌》是用于祭祀的与乐舞配合的歌曲。 秦汉文学属于上古期的第二段，秦汉文学出现了不同于先秦文学的一些新的特点。首先是创 作主体的处境有了变化，战国时代游说于列国之间的士，聚集到统一帝国的皇帝或诸侯王周围， 形成若干作家羣体，他们以歌功颂德或讽喻谲谏为己任。如武帝时的司马相如、东方朔，吴王刘 濞门下的枚乘、邹阳。这些“言语侍从之臣”正好成为大赋这种汉代新兴文体的作者。与汉代大 一统的政治局面相适应，汉代文学以大为美，铺张扬厉成为风尚。“与罢黜百家，独尊儒术”的 政策相适应，汉代文学失去了先秦文学的生动活泼与多姿多彩，而形成格式化的、凝重板滞的风 格。然而，对于中国诗歌来说，汉代是一个极其重要的朝代。《诗经》那种四言的躯壳到汉代已 经僵化了，楚辞的形式转化为赋，汉代乐府民歌却以一种新的姿态、新的活力，先是在民间继而 在文人中显示了不可抗拒的力量，幷由此酝酿出中国诗歌的新节奏、新形式，这就是历久不衰的 五七言体。 二、中古期 中古期从魏晋开始，经过南北朝、隋唐五代、宋元，到明朝中叶为止。 中古期的第一段从魏晋到唐中叶。这是五七言古体诗繁荣发展幷达到鼎盛的阶段，也是五七 言近体诗兴起、定型幷达到鼎盛的阶段。 中古期的第二段是从唐中叶开始的，具体地说就是以天宝末年“安史之乱”爆发为起点，