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怎样保持创作新鲜感 怎样保持创作新鲜感 娱乐圈里有一个人，被媒体称为榜样。他是刘德华。记得有一年他去四川拜一个名不经传的人学变脸。我当初看了这条新闻很不以然。他这么大红大紫的明星，学什么川剧的“变脸”，虽然他跟记者说是对拍戏有帮助，但我认为他拍的都是现代剧，就算京剧的戏他也基本上没有哪个片子需要用到变脸？而且他会不会变脸都不影响他当时天王巨星的地位。所以我当时武断地认定刘天王这个行为纯属炒作。 后来，又看了一些报道，发觉自己可能误解了这位天王。原来刘德华不仅拜变脸大师为师，还学过二胡。 他有一天对朋友说想学二胡，身边的人，都以为他是一时兴起，没有当真。结果他真的大老远跑到长春去向一个名教授学二胡。老师开门见山就问这个明星徒弟：“都三十多岁了，咋想到学二胡呢？”华仔很真诚地告诉刘汉臣，他第二年将在香港召开演唱会，“我有一首重点歌叫《来生缘》，我很希望自己能在演唱会上一边拉二胡一边演唱”。结果学了两个月后，刘德华的那位朋友吃惊地发现他录音棚里熟练地拉起了二胡，正是《来生缘》。 想来一个明星要炒作，机会有很多。贵为天王，多看哪个女星两眼，新闻就来了。谁会放下赚钱的机会，跑老远去学两个月二胡？ 还有一次拍戏，每天拍到中途可以休息两三个小时，大家都很累都去休息了，他却利用空档，找来排舞老师给他排舞，一个星期就把演唱会上的舞排好了。于是以前不明白，刘德华舞没有郭富城跳得好，歌不如张学友，长得不如黎明，为什么四个人中唯独他红得最久的。许多条件比他好的人成为流星，他却是恒星，只因别人没有他勤奋。 最近我看康熙来了，又见到刘德华。他在节目的最后，熟练表演起魔术，令旁人惊叹不已。我知道那些报道所言非虚。他真的是会利用时间，不断充实和完善自己的人。 也许会拉二胡，或者会变脸，会变魔术。都不会让一个人成为大红大紫，但是他每学会一样东西，都为自己加一分。所有的分数加起来，就造就了一个别人无法逾越的高分，造就一个天王。 有位圈内人士说，有两种人会红，一种是像梁朝伟那样有天赋的人，另一种是像刘德华这样，没有天赋，却勤奋吃苦的人。 故事圈也像娱乐圈。大多数读者和歌迷一样是喜新厌旧，朝三暮四。没有一个作者被编辑读者熟悉后，稿子会更好发，而是更容易被淘汰，厌倦。 要长期立足，只有不断更新，不断吸收，不加学习和改进。就像电脑，586当初被人接受，不代表会一直被人接受。要更新，有的新作者比老作者更厉害，老作者还没来得及升级，新作者一来就已经是奔腾四。 故事作者写到稿子写了几年以后，很多人将会走进创作的瓶颈期，因为写久了，动作变得熟练。因为熟练，写得越来越多。也因为熟练，定型成一种模式化和套路化的创作。写出来的东西大同小异，流水作业，编辑看多了就觉得毫无创新。 于是，一些曾经红级一时的名字，会被杂志社抛弃。 老作者能不能继续突破，在于是否还像新人一样的保持对创作的热情和兴趣。我始终认为兴趣应该放在第一位，如果你仅是将写东西当作一份工作，养家糊口的方式，也许能够在初期能够利用小聪明编出一些和别人套路不同的新故事，但是小聪明是会消耗掉的，如果作者在支出的过程中没有不断地吸收的话，很快就会把自己掏空。因为一个人的经历，见识，阅读都是有限的，写到穷途末路的时候，只好重复自己。 怎样不重复，怎样才能对创作保持不变的激情和新鲜感？我常常面对这个问题，我应对的方式是不断地尝试，不断地创新，不断地在不同的领域中当新作者。我把它取名为“车轮战法”。 有人曾经说我是多面写手，因为我发表的作品涉及的杂志和体裁较广。是的，我喜欢挑战自我，写散文，写小说，写评论，写故事，写感悟，写纪实。事实上，这里面没有一种体裁是我天生擅长的，从学习写作到发表文章，我用了一年时间，是真正意义的一年，这一年时间我没有去工作没有做其它事情，这一年时间我写几十篇东西，但是没有发表一篇。相比区志光，只用三个月时间就发表文章，和赵建文发表的第一篇作品就是中篇。我觉得很多人都比我有天赋，一直到现在，我还是对中篇无从下手。 发表文章的第一年，我接触的是情感杂志。因为我这个年龄的人，写情感小说会比较容易。后来有一次看到《故事版》娃娃约稿，我也去投。那时候不会写有故事性的东西，投了被退了，投了被退了，投了被退了……又投《新故事》也是投了被退了，投了被退了，投了被退了…… 其实我也是乱投的，每次写好的东西都先拿去这里试一试。被退了以后再投我熟悉情感杂志，却用了。我心里想，这些故事编辑怎么回事啊，我写的不好吗？还是对我有偏见吗？为什么我写的稿子在故事杂志被退了以后，却能用在稿费更高的情感类杂志上。 我投得心灰意冷，准备放弃了。有一天，有人跟我说《女报》要暗恋故事，我就找出女报的信箱