中国古典山水诗 PPT.pptVIP

《归园田居》其二 暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。 《归园田居》其三 种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，戴月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。 《饮酒》其五 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 《杂诗》其二 白日沦西阿，素月出东岭；  遥遥万里辉，荡荡空中景。 风来入房户，夜中枕席冷； 气变悟时易，不眠知夕永。 欲言无予和，挥杯劝孤影。 日月掷人去，有志不获骋； 念此怀悲凄，终晓不能静。 谢灵运 谢灵运（385——433），晋宋诗人。原籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞）。祖父谢玄，东晋名将。父亲谢瑍。谢灵运出生后寄养于道观，故小名“客儿”，人称谢客，少好学，博览群书。性傲岸，好臧否人物。晋安帝元兴元年（402），袭封康乐公。义熙元年（405）入仕，为琅玡王司马德文大司马行参军。后入抚军将军刘毅幕为记室参军。 谢灵运像 谢灵运的政治悲剧 刘裕代晋自立，降谢灵运为康乐侯，起为散骑常侍。永初三年（422），为永嘉太守。少帝景平二年（424）秋，辞官归始宁。宋文帝即位后任侍中等职。元嘉五年（429）重返始宁。七年春会稽太守诬告谢灵运谋反，文帝任其为临川内史。又为有司所纠劾，谢灵运逃亡被擒。元嘉十年，被杀于广州。时年四十九。 全才诗人谢灵运 工诗文，能书画，通史学，又精玄学佛理。谢诗完成了从玄言诗向山水诗的演变，诗境幽深明丽，开一代风气。 谢诗风格 谢灵运的山水诗带着孤清的情调，能够生动细致的描绘山水美景，给人以清新之感。诗境幽深、明丽、孤峭。铺陈过甚。 出游+见闻+谈玄 池塘生春草，园柳变鸣禽。 春晚绿野秀，岩高白云屯。 野旷沙岸净，天高秋月明。 明月照积雪，朔风劲且哀。 登池上楼 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖芩。 山水诗的萌芽 山水诗是以描写自然界中的山川河流等景物为主体的诗歌。古代山水诗经过了不同的发展阶段。 第一个阶段是山水起兴期。在《诗经》、《楚辞》以及后来的汉乐府中，虽然有优美的山水景物的描写，却没有完整的山水诗。山水，在其中只是被用来起兴，用来作为传递某种情感的媒介。 从《诗经》到《楚辞》：元典之美 如《诗经·蒹葭》中的“蒹葭苍苍，白露为霜”、《采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”等，反映出了人们朴素的审美情趣，富有大自然的生机和美感，但写景的数量较少，达到情景交融者更少。山水景物主要用来引发诗情，渲染气氛。 到了《楚辞》的时代，山水描写进一步细腻明晰，抒情的色彩更为浓郁，但山水依然不是诗人完整的审美对象。在两汉时代山水诗没有大的突破。 穷形写貌：从建安到盛唐 山水诗的第二个发展阶段是穷形写貌期，本期包括了建安时代至盛唐田园山水诗出现之前。从汉末建安开始，山水诗的发展就进入了一个崭新的阶段。这不光是因为此时出现了中国诗史上第一首完整的山水诗——曹操的《观沧海》，更重要的是曹丕、曹植兄弟和邺下诗人的部分游宴诗已和南朝的山水诗没有根本性的区别，如曹丕的《于玄武陂作》、曹植的《公宴》等不仅以写景为主，且描摹细致入微。到了东晋南朝，山水诗进一步勃兴。 谢灵运：山水诗之祖 谢灵运是古代第一位杰出的山水诗人，他开创出了山水诗的新局面。陈祚明曰：“康乐情深于山水，故山游之作弥佳。”其山水描写真切自然，新奇精美，灵秀丽典。大谢之后，鲍照、谢朓等人继之而起，形成了山水诗发展史上的一次高潮。鲍诗雄壮奇矫，气派不凡；谢诗圆满流转，清丽可爱。“窥情于风景之上，钻貌于草木之中”，成为整个时代的审美风尚。 盛唐山水诗派：神似之巅 山水诗的第三个发展阶段是追求神似期，主要指盛唐以降的山水诗派。经过了初唐百年的徘徊与摸索之后，至王维、孟浩然时代山水诗进入了从形似到神似的新阶段。盛唐山水诗人的胸襟、气度、抱负与六朝诗人不同，其山水诗的境界、气象是六朝诗人难以比肩的。从艺术上看，南朝山水诗对山水景物的描写追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。 以自然为友：唐代山水诗韵 唐代山水诗脱离了对形似的追求，而致力于达到神似。它们刻画山水，不滞于山容水态，而是力求把握和表现山水的个性。自然山水成了诗人的朋友，或诗人自己的化身。“相看两不厌，只有敬亭山。”人和大自然，情和景，契合交融达到化境。中国的山水诗到了唐代，才臻于完美、纯熟。 盛唐山水诗：无我之境 盛唐诗人的山水